{"id":13406,"date":"2017-04-02T13:00:44","date_gmt":"2017-04-02T16:00:44","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=13406"},"modified":"2017-04-05T08:08:06","modified_gmt":"2017-04-05T11:08:06","slug":"drops-da-setima-arte-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/drops-da-setima-arte-29\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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A Garota Desconhecida (<\/strong>La fille inconnue<\/em><\/strong>). B\u00e9lgica\/Fran\u00e7a. 2016.<\/strong><\/p>\n

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Cada filme dos irm\u00e3os Dardenne \u00e9 um enigma. Ou ser\u00e1 melhor dizer, um problema?<\/p>\n

Fortemente influenciados pelo cinema de Robert Bresson, que adotou uma est\u00e9tica antinaturalista, com n\u00e3o atores, para abordar temas teol\u00f3gicos, os diretores belgas tamb\u00e9m usam atores desconhecidos ou n\u00e3o atores, mas caminham num sentido contr\u00e1rio para um naturalismo ligado a temas bastante terrenos.<\/p>\n

Sem d\u00favida, os maravilhosos filmes de Bresson eram muito mais radicais do que os dos Dardenne, mas, mesmo assim, os filmes dos irm\u00e3os belgas destoam de quase toda a produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea por uma peculiar estranheza que lhes \u00e9 muito caracter\u00edstica. A garota desconhecida<\/em> n\u00e3o foge a essa regra, pois \u00e9 um filme inclassific\u00e1vel, \u00edmpar.<\/p>\n

A jovem m\u00e9dica Jenny Davin (Ad\u00e8le Haenel) trabalha numa cl\u00ednica como substituta do m\u00e9dico principal e \u00e9 tutora de um estagi\u00e1rio. Numa noite, ap\u00f3s o hor\u00e1rio de fechamento da cl\u00ednica, Jenny se recusa a atender o chamado de um poss\u00edvel paciente. No dia seguinte, a m\u00e9dica descobre que o suposto cliente era, na verdade, uma jovem africana, negra, que fora assassinada perto da cl\u00ednica. As c\u00e2meras de seguran\u00e7a revelam que a jovem estava sendo perseguida e procurara ref\u00fagio na cl\u00ednica, mas que, sem conseguir, acaba sendo morta.\u00a0\u00a0 Sentindo-se culpada e respons\u00e1vel pela morte da jovem, Jenny procura descobrir sua identidade para comunicar \u00e0 fam\u00edlia o falecimento, pois a jovem seria enterrada como indigente. Nessa busca pela identidade e para saber as causas da morte, a jovem coloca sua vida em risco e muda os rumos de sua carreira.<\/p>\n

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Ad\u00e8le Haenel interpretando a m\u00e9dica Jenny \/ Foto: Christine Plenus<\/figcaption><\/figure>\n

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O filme \u00e9 constru\u00eddo dentro da est\u00e9tica naturalista t\u00edpica de seus diretores: luz natural, som direto, atores desconhecidos agindo com absoluta cotidianidade. Uma das marcas dessa est\u00e9tica \u00e9 a absoluta aus\u00eancia de m\u00fasica extradieg\u00e9tica. No entanto, todo esse naturalismo \u00e9 deslocado pela forma narrativa pr\u00f3xima da f\u00e1bula moral. A a\u00e7\u00e3o se passa em Li\u00e8ge, mas poderia acontecer em qualquer outra cidade. Os diretores nos oferecem uma f\u00e1bula cinematogr\u00e1fica num registro quase documental.<\/p>\n

A c\u00e2mera na m\u00e3o dos diretores persegue a inquietude de sua protagonista em seus deslocamentos por sua cidade em busca de ind\u00edcios sobre o assassinato. Os filmes dos irm\u00e3os Dardenne sempre apresentam personagens opacas ou mesmo insond\u00e1veis, sobretudo mulheres. Por sua obstina\u00e7\u00e3o, Jenny se parece com Rosetta, do filme ganhador de Cannes em 1999, e Sandra, de Dois dias e uma noite (2014). Todas as tr\u00eas s\u00e3o mulheres que, em suas incessantes deambula\u00e7\u00f5es, caminham decididas pelo cumprimento de alguma tarefa, imperativa como uma lei autoimposta.<\/p>\n

Outra similaridade entre essas personagens femininas \u00e9 sua absoluta simplicidade pessoal. Roupas surradas, sem qualquer maquiagem ou cosm\u00e9tico, h\u00e1 tamb\u00e9m nelas a aus\u00eancia de qualquer adere\u00e7o como clich\u00ea de feminilidade, evitando a erotiza\u00e7\u00e3o for\u00e7ada que transforma no cinema as mulheres em objeto do desejo f\u00e1lico ou voyeur\u00edstico.<\/p>\n

Jenny vive uma vida simples dedicada aos seus clientes. Seu apartamento tem apenas arquivos mortos. N\u00e3o h\u00e1 nenhuma refer\u00eancia \u00e0 sua fam\u00edlia. Poder-se-ia dizer que os clientes, com os quais se preocupa, seriam sua fam\u00edlia, mas Jenny \u00e9 absolutamente profissional. Ela diz a seu estagi\u00e1rio que para ser um bom m\u00e9dico \u00e9 preciso deixar o afeto e a emo\u00e7\u00e3o de lado.<\/p>\n

Essa desafei\u00e7\u00e3o emotiva \u00e9 uma caracter\u00edstica das personagens do cinema dos Dardenne. Esse \u00e9 um dos motivos que as tornam muitas vezes estranhas e impenetr\u00e1veis. A estranheza de Jenny gera uma ambiguidade no filme. A garota desconhecida do t\u00edtulo pode ser a mo\u00e7a africana morta e cujo nome se desconhece, mas pode ser tamb\u00e9m Jenny, cujos sentimentos n\u00e3o s\u00e3o facilmente discern\u00edveis pelos espectadores.\u00a0 O efeito de n\u00e3o sentimentalidade, acentuado pela aus\u00eancia de m\u00fasica extradieg\u00e9tica, impede uma identifica\u00e7\u00e3o imediata do p\u00fablico com a personagem. Essa secura emotiva \u00e9 um dos elementos de for\u00e7a dos filmes dos irm\u00e3os belgas, exatamente porque se imp\u00f5em como um problema.<\/p>\n

Essa aus\u00eancia de sentimentalidade n\u00e3o torna as personagens insens\u00edveis. Jenny justamente \u00e9 a protagonista que cuida e se preocupa com os outros. Quando seu estagi\u00e1rio abandona a carreira de m\u00e9dico, justamente por n\u00e3o ser capaz de evitar o afeto, ela tenta demov\u00ea-lo de sua decis\u00e3o.<\/p>\n

Por outro lado, a decis\u00e3o com que Jenny assume a responsabilidade de reparar seu erro \u00e9 a for\u00e7a que movimenta o filme. Esta \u00e9 mais poderosa do que um sentimento de culpa que poderia se tornar um sentimento imobilizante.\u00a0 Mesmo que seu erro tenha sido involunt\u00e1rio, mesmo que afinal seja irrepar\u00e1vel, ela busca uma remiss\u00e3o poss\u00edvel. Esse sentimento de responsabilidade \u00e9 mais forte do que qualquer sentimentalismo.<\/p>\n

Sua a\u00e7\u00e3o \u00e9 fundamentalmente \u00e9tica: Jenny simplesmente se coloca a responsabilidade de agir, mesmo que isso signifique n\u00e3o apenas riscos, mas o desagrado da cidade: dos policiais, de vizinhos, e de clientes.<\/p>\n

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Cena do filme “A Garota Desconhecida”\/ Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Essa firmeza \u00e9tica da protagonista lembra a grandeza das grandes personagens femininas de Brecht, em particular Jenny, a pirata, conhecida no Brasil como a Geni, da pe\u00e7a de Chico Buarque, personagem da qual o nome da m\u00e9dica provavelmente \u00e9 devedor. Ou ainda Joana, a dos Matadouros, de outra pe\u00e7a brechtiana.\u00a0 Ou como Joana D\u2019arc, personagem legend\u00e1ria da obstina\u00e7\u00e3o e firmeza de car\u00e1ter.<\/p>\n

Como todas essas personagens, Jenny sabe que precisa prosseguir no caminho que tra\u00e7ou para si, suportando as consequ\u00eancias de sua decis\u00e3o. E como todas essas personagens famosas, sofrer\u00e1 o mal estar social e a insatisfa\u00e7\u00e3o que se mobiliza contra aqueles que lutam pelo des\u00edgnio da justi\u00e7a, pois esta desarruma a ordem estabelecida, baseada no sil\u00eancio, na viol\u00eancia e na acomoda\u00e7\u00e3o m\u00fatua. E \u00e9 assim que o desejo pessoal de repara\u00e7\u00e3o deixa de ser simplesmente uma quest\u00e3o ego\u00edsta de pacificar a consci\u00eancia individual e ganha uma amplitude social e pol\u00edtica. A aventura \u00e9tica de Jenny se torna tamb\u00e9m uma jornada feminista de resist\u00eancia contra o machismo. Em v\u00e1rias cenas do filme, personagens masculinos agridem ou amea\u00e7am fisicamente Jenny.<\/p>\n

Numa entrevista<\/strong><\/a> a um jornal brasileiro, os diretores disseram: \u201cVivemos num mundo predominantemente masculino. Existe, e n\u00e3o se pode dizer que sem motivos, essa desconfian\u00e7a muito forte com o mundo mu\u00e7ulmano, visto como amea\u00e7a. Nesse mundo, em especial, estamos convencidos de que a mulher representa o futuro<\/em>\u201d.<\/p>\n

A Garota Desconhecida<\/em> n\u00e3o foi bem recebido pela cr\u00edtica especializada e chegou mesmo a ser vaiado em Cannes na sess\u00e3o para a imprensa. Por causa das cr\u00edticas, a vers\u00e3o definitiva que chega aos cinemas foi encurtada em alguns minutos. Apesar disso, os diretores insistem que \u00e9 o filme mais radical deles. A rea\u00e7\u00e3o negativa talvez seja a parte do esper\u00e1vel por ser um filme que se apresenta como problema, cuja economia de meios evita qualquer ades\u00e3o f\u00e1cil. Mas a obra \u00e9 o acontecimento inesperado que produz uma abertura de horizontes. Como diz Jean-Pierre Dardenne, em outra entrevista<\/strong><\/a>: “Fazemos um cinema simples visualmente, sem adere\u00e7os, sem excessos de luz, para mostrar que ainda \u00e9 poss\u00edvel crer na esperan\u00e7a”<\/em>.<\/p>\n

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