{"id":14386,"date":"2017-12-27T12:18:12","date_gmt":"2017-12-27T15:18:12","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=14386"},"modified":"2018-02-07T16:04:02","modified_gmt":"2018-02-07T19:04:02","slug":"drops-da-setima-arte-33","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/drops-da-setima-arte-33\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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A Trama (L\u2019Atelier<\/em>). Fran\u00e7a. 2017. <\/strong><\/p>\n

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L\u2019Atelier<\/em>, filme de Laurent Cantet, chegou aos cinemas brasileiros como A Trama<\/em>. O t\u00edtulo do filme em portugu\u00eas n\u00e3o trai o motivo da hist\u00f3ria, mas introduz certo deslizamento sem\u00e2ntico que torna o filme ainda mais interessante.<\/p>\n

O atelier, no caso, \u00e9 uma oficina de escrita. A escritora de romances policiais Olivia (vivida por Marina Fo\u00efs) ministra a oficina para uma turma de jovens \u201cproblem\u00e1ticos\u201d, perif\u00e9ricos ou marginalizados. O objetivo da oficina \u00e9 a escrita coletiva de um romance policial pelos alunos. A atividade tem um fim de integra\u00e7\u00e3o social e os alunos ganham uma bolsa pela participa\u00e7\u00e3o. Eles s\u00e3o franceses de fam\u00edlias de ascend\u00eancia africana ou \u00e1rabe. Mas h\u00e1 dois franceses tradicionais, brancos, e um deles \u00e9 Antoine (vivido por Matthieu Lucci), que se sobressai como o outro protagonista do roteiro.<\/p>\n

A reuni\u00e3o do grupo fornece um microcosmo das tens\u00f5es sociais que afetam a sociedade francesa, em particular os jovens. A hist\u00f3ria do filme acontece ap\u00f3s o assassinato em massa ocorrido na boate Bataclan em novembro de 2015. As tens\u00f5es aparecem entre os jovens e entre eles e a professora, que \u00e9 uma mulher branca, de cerca de 50 anos e bem sucedida como escritora. Ela ministra a oficina com idealismo, acreditando n\u00e3o apenas conduzir o grupo para uma boa realiza\u00e7\u00e3o de sua tarefa (o romance que ser\u00e1 publicado), mas tamb\u00e9m que esta oficina ajudar\u00e1 os jovens em sua inser\u00e7\u00e3o na sociedade e na difus\u00e3o do interesse pela literatura.<\/p>\n

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Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Laurent Cantet \u00e9 o diretor do aclamado Entre os Muros<\/em> (2008), ganhador da Palma de Ouro em Cannes e do excelente Em Dire\u00e7\u00e3o ao sul<\/em> (2005), entre outros filmes. A Trama<\/em> tem uma estrutura de roteiro que se assemelha a Entre os Muros<\/em>. Mistura habilmente as esferas da realidade e da fic\u00e7\u00e3o. Sobretudo, em ambos os filmes h\u00e1 um conflito et\u00e1rio e social entre jovens e uma personagem de mais idade, numa posi\u00e7\u00e3o de autoridade e conhecimento. No filme de 2008, h\u00e1 um confronto aberto entre os alunos e o professor que desfaz as rela\u00e7\u00f5es de hierarquia dentro do aparelho escolar.<\/p>\n

No filme mais recente, Olivia \u00e9 uma escritora mais experiente, mas a literatura n\u00e3o \u00e9 um aparelho de hierarquias r\u00edgidas.\u00a0 A literatura \u00e9 justamente o tipo de atividade que desestabiliza as hierarquias sociais porque embaralha as pontas entre a fic\u00e7\u00e3o, que \u00e9 a t\u00e9cnica de construir um mundo imagin\u00e1rio, e a realidade, que n\u00e3o \u00e9 outra coisa sen\u00e3o aquilo que contamos sobre ela. A quest\u00e3o \u00e9 que aprendemos na literatura que fic\u00e7\u00e3o e realidade n\u00e3o se op\u00f5em, mas s\u00e3o complementares, que n\u00e3o h\u00e1 realidade que n\u00e3o seja tamb\u00e9m ficcionalmente elaborada.<\/p>\n

Da\u00ed porque o t\u00edtulo de A Trama<\/em> faz um coment\u00e1rio a esse imbricamento entre realidade e fic\u00e7\u00e3o. \u00c9 verdade que se fosse apenas por isso n\u00e3o teria alguma novidade no filme de Cantet, pois a confus\u00e3o entre literatura e realidade \u00e9 trabalhada em muitos outros filmes como, por exemplo, o filme Dans la maison<\/em>, de seu compatriota Fran\u00e7ois Ozon. No filme de Laurent Cantet, esse imbricamento tem uma conota\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e sexual.<\/p>\n

No in\u00edcio do filme, pode parecer estranha a raz\u00e3o pela qual o roteiro escolhe a personagem de Antoine para seu foco narrativo. Entre jovens multiculturais \u00e9 justamente o mais franc\u00eas entre eles que protagoniza o enredo. A raz\u00e3o dessa escolha torna-se mais clara aos poucos: descobrimos que o jovem Antoine est\u00e1 para se envolver com grupos da extrema-direita francesa. Junto com seu primo e amigos, Antoine frequenta as reuni\u00f5es de um l\u00edder extremista que prega a Fran\u00e7a para franceses, o \u00f3dio aos migrantes, o direito ao porte de armas. No entanto, Antoine n\u00e3o v\u00ea esse movimento como pol\u00edtico, mas como um tipo de divers\u00e3o. Ele acompanha apenas seus amigos aos encontros e a passeios onde brincam com armas. Durante as reuni\u00f5es da oficina, ele \u00e9 aquele que rejeita qualquer filia\u00e7\u00e3o do argumento do roteiro que est\u00e1 sendo constru\u00eddo coletivamente a uma motiva\u00e7\u00e3o pol\u00edtica como querem alguns dos outros jovens. A localidade onde o filme se passa, La Ciotat, \u00e9 uma zona portu\u00e1ria que abrigou no passado muitos movimentos grevistas. Familiares de alguns desses jovens fizeram parte desses movimentos grevistas.<\/p>\n

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Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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No fundo est\u00e1 a quest\u00e3o do terrorismo, pois o assassinato em massa da boate Bataclan ou o atentado em Nice e a onda islamof\u00f3bica que invade a Fran\u00e7a est\u00e3o muito presentes para os jovens e alguns deles sofrem na pele as consequ\u00eancias. Antoine exp\u00f5e sua tese: a motiva\u00e7\u00e3o pol\u00edtica ou religiosa dos atentados \u00e9 mero pretexto e deve ser posta em d\u00favida. Esses motivos apresentados pelas m\u00eddias n\u00e3o passam de narrativas ficcionais a seu jeito. O que realmente leva os jovens a matar \u00e9 puramente o desejo de sentir a experi\u00eancia do assassinato e da morte. Ele apresenta um trecho ficcional de seu pr\u00f3prio punho para o roteiro que escrevem. Nesse texto, apresenta a cena de um assassinato com os detalhes s\u00e1dicos de realismo, o que provoca a repulsa nos demais jovens do grupo. Para Antoine, no entanto, n\u00e3o ser poss\u00edvel estabelecer uma causalidade pol\u00edtica ou religiosa para os assassinatos acaba servindo muito mais \u00e0 causa dos imigrantes, pois tiraria deles o peso da responsabilidade. Na verdade, apenas o desejo de matar dos jovens do Bataclan explica o assassinato e n\u00e3o o fanatismo religioso ou mesmo a filia\u00e7\u00e3o a movimentos extremistas isl\u00e2micos.<\/p>\n

O que supostamente Antoine defende \u00e9 n\u00e3o apenas a despolitiza\u00e7\u00e3o do romance (e da literatura), bem como da pr\u00f3pria pol\u00edtica. \u00c9 como se ele encarnasse literariamente o absurdo do Estrangeiro de Albert Camus: para matar n\u00e3o h\u00e1 necessidade de nenhum argumento. De fato, assim como o personagem de Camus, Antoine vive uma vida de absoluto vazio existencial e t\u00e9dio. Ainda pr\u00f3ximo da adolesc\u00eancia, ele \u00e9 um car\u00e1ter que est\u00e1 \u00e0 espera de seu destino, como uma p\u00e1gina em branco.<\/p>\n

Laurent Cantet, atrav\u00e9s da personagem de Antoine, est\u00e1 discutindo o apelo crescente da extrema-direita entre os jovens franceses. Curiosamente, esses jovens fazendo pol\u00edtica n\u00e3o acreditam que s\u00e3o pol\u00edticos. No grupo da oficina, Antoine est\u00e1 sempre contestando seus colegas de um ponto de vista que se quer neutro ou n\u00e3o engajado e desse suposto n\u00e3o engajamento vem parte de sua for\u00e7a argumentativa. O problema \u00e9 que tal n\u00e3o engajamento n\u00e3o consegue se sustentar. Olivia, que estuda esses c\u00edrculos de extrema-direita para seu pr\u00f3ximo livro, observa que Antoine \u00e9 sempre \u201cdo contra\u201d, procura a cada momento o conflito com os colegas. Ela se aproxima dele para tentar talvez ajud\u00e1-lo, ou por causa de um fasc\u00ednio er\u00f3tico pelo rapaz mais jovem.\u00a0 E \u00e9 a\u00ed que aflora no roteiro uma tens\u00e3o de fundo sexual n\u00e3o resolvida entre a escritora de meia idade e o jovem p\u00f3s-adolescente.<\/p>\n

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Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Tens\u00e3o libidinal que \u00e9 vivida pelo jovem principalmente como um grande inc\u00f4modo. Pois ela penetra sub-repticiamente al\u00e9m de toda vontade, consci\u00eancia ou determina\u00e7\u00e3o contr\u00e1ria. Isso acaba por atingir sua suposta neutralidade ou individualismo exacerbado. Mas n\u00e3o h\u00e1 neutralidade e sim um alheamento. E a libido fala de uma liga\u00e7\u00e3o afetiva mais primordial e inescap\u00e1vel em rela\u00e7\u00e3o ao outro. Imposs\u00edvel n\u00e3o sermos afetados pela presen\u00e7a f\u00edsica e corporal dos outros. A oficina de escrita mostra que literatura n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 a arte de contar hist\u00f3rias, mas de colocar em perspectiva as diferentes vis\u00f5es de mundo. E o ateli\u00ea \u00e9 o centro mesmo de onde essas perspectivas e suas tramas se encontram. E a partir da\u00ed acontece o que \u00e9 comum a todas as tramas, que \u00e9 se enredar. A Trama<\/em> \u00e9 assim um filme sobre as redes que a imagina\u00e7\u00e3o tra\u00e7a para agarrar a realidade e, justamente, o filme fala de um cargueiro que se desprendeu de amarras e avan\u00e7ou sobre a cidade num grande desastre. \u00c9 para n\u00e3o se perder num \u201csentimento oce\u00e2nico\u201d freudiano de morte e aniquilamento que Antoine entrou para a oficina, apesar de seu suposto alheamento. Algo que faz todo sentido numa cidade portu\u00e1ria em que at\u00e9 os grandes cargueiros podem navegar desgovernados.<\/p>\n

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