{"id":15254,"date":"2018-10-18T10:24:27","date_gmt":"2018-10-18T13:24:27","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=15254"},"modified":"2018-10-24T16:16:44","modified_gmt":"2018-10-24T19:16:44","slug":"drops-da-setima-arte-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/drops-da-setima-arte-36\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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Benzinho. Brasil. 2018.<\/strong><\/p>\n

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O filme Benzinho<\/em>, de Gustavo Pizzi, selecionado para a mostra de Sundance de 2018, e com distribui\u00e7\u00e3o internacional garantida, tem a for\u00e7a est\u00e9tica, o sucesso e o apelo emocional do filme Que horas ela volta<\/em>?, \u00a0de Anna Muylaert. Com este filme, Benzinho<\/em> compartilha o foco na cena afetiva das fam\u00edlias brasileiras, na sua situa\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica e no desempenho forte e sens\u00edvel da atriz Karine Teles. Com Gustavo Pizzi, a atriz repete a parceria e o protagonismo de Riscado<\/em> (2010). No filme deste ano, Karine tem atua\u00e7\u00e3o t\u00e3o forte e espl\u00eandida quanto \u00e0 de Regina Cas\u00e9 no filme de Muylaert.<\/p>\n

No entanto, enquanto em Que horas ela volta?<\/em> h\u00e1 um choque das classes econ\u00f4micas e das gera\u00e7\u00f5es, o foco em Benzinho<\/em> aponta para a vida \u00edntima de uma \u00fanica fam\u00edlia, residente na periferia de Petr\u00f3polis, no estado do Rio de Janeiro. \u00a0Esse foco concentrado no microcosmo familiar produz uma condensa\u00e7\u00e3o po\u00e9tica do drama e de seu contexto.<\/p>\n

A maior virtude de Benzinho<\/em> \u00e9 a simplicidade de seu argumento. Uma fam\u00edlia de classe m\u00e9dia baixa, que se vira no pequeno com\u00e9rcio de ambulantes, composta pelo n\u00facleo familiar b\u00e1sico de pai, Cl\u00e1udio (interpretado por Ot\u00e1vio Muller), Irene, a m\u00e3e (Karine Teles), quatro filhos (sendo os dois \u00faltimos g\u00eameos). A esse n\u00facleo se junta a irm\u00e3 de Irene, S\u00f4nia (vivida por Adriana Esteves), que se refugia na casa da fam\u00edlia com seu filho menor fugindo da viol\u00eancia dom\u00e9stica de seu marido, com problemas de drogas e depress\u00e3o (vivido por Cesar Troncoso). Apesar das dificuldades econ\u00f4micas, o cotidiano da fam\u00edlia \u00e9 tranquilo at\u00e9 o momento em que o filho primog\u00eanito Fernando (Kostantinos Sarris), menor de 16 anos, informa \u00e0 fam\u00edlia que recebeu o convite para jogar handebol por um time alem\u00e3o e deve viajar em poucos dias para participar do campeonato. Esse convite representa a oportunidade do filho de emancipar-se, sair do Brasil e ganhar dinheiro e \u00e9 um motivo de felicidade para a fam\u00edlia, menos para Irene que recebe a not\u00edcia como uma grande perda pessoal.<\/p>\n

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Karine Teles na pele de Irene \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Ver Benzinho<\/em> \u00e9 se lembrar de uma afirma\u00e7\u00e3o do fil\u00f3sofo portugu\u00eas Baruch Spinoza: \u201cO\u00a0fato \u00e9 que ningu\u00e9m determinou, at\u00e9 agora, o que pode o corpo\u201d. Toda filmagem de Gustavo Pizzi se concentra na experi\u00eancia f\u00edsica, corporal e emotiva de Irene, ao atravessar uma crise existencial com o recebimento dessa not\u00edcia. O n\u00facleo dram\u00e1tico do filme \u00e9 o de um \u201ctrabalho de luto\u201d vivido por uma mulher em seus prov\u00e1veis quarenta anos. Com o desempenho fenomenal da atriz, que aparece em praticamente todas as cenas do filme, acompanhamos as marcas sutis que esse trabalho lutuoso imprime em seu corpo e em sua face.<\/p>\n

O filme ent\u00e3o desdobra uma l\u00f3gica do acontecimento: a viagem do filho primog\u00eanito querido n\u00e3o \u00e9 exatamente uma trag\u00e9dia. N\u00e3o \u00e9 um acidente dram\u00e1tico. A perda de Irene \u00e9 sutil e desconhecida para ela pr\u00f3pria. \u00c9 uma rea\u00e7\u00e3o oposta a de seu marido que incentiva a partida do filho e se esfor\u00e7a para obter os documentos necess\u00e1rios. Essa crise afetiva, que \u00e9 sobretudo melanc\u00f3lica, \u00e9 a oportunidade de imers\u00e3o da personagem em si pr\u00f3pria. Por\u00e9m, na tela do cinema, o espectador s\u00f3 tem o corpo, a face e a pele de Irene como superf\u00edcies aparentes onde s\u00e3o tra\u00e7adas as marcas da dor e da perda.<\/p>\n

Essa condensa\u00e7\u00e3o de afetos na imagem corporal \u00e9 o modo f\u00edlmico como a c\u00e2mera de Pizzi ir\u00e1 desvelar o momento de transforma\u00e7\u00e3o de sua protagonista. O acontecimento de Irene torna-se o ponto de conflu\u00eancia entre pelo menos tr\u00eas planos de subjetividade.<\/p>\n

O primeiro \u00e9 o do trabalho. Irene \u00e9 um tipo de ambulante que comercia produtos na Kombi da fam\u00edlia. \u00c9 atrav\u00e9s desse plano que penetra sua condi\u00e7\u00e3o social. No enredo, Irene acaba de se formar no ensino m\u00e9dio, o que v\u00ea como uma vit\u00f3ria pessoal. Ela cogita ent\u00e3o obter um trabalho est\u00e1vel, mesmo ganhando menos. Nesse caso, Irene contrasta com seu marido, Cl\u00e1udio, que \u00e9 um sonhador t\u00edpico e passa seus dias planejando um futuro melhor, sempre no com\u00e9rcio. Como em muitos outros filmes contempor\u00e2neos, Benzinho<\/em> traduz em imagens a situa\u00e7\u00e3o social do trabalho no Brasil de hoje, no caso a da classe dos \u201cbatalhadores\u201d, isto \u00e9, os empreendedores do pequeno com\u00e9rcio. Trata-se de um mundo onde o sonho da autonomia financeira esbarra em todo tipo de dificuldade. Justamente, o filme encena a diferen\u00e7a entre o desejo de autonomia e a seguran\u00e7a do trabalho est\u00e1vel. A precariedade dessa rela\u00e7\u00e3o \u00e9 exemplificada pelas condi\u00e7\u00f5es de degrada\u00e7\u00e3o da casa onde a fam\u00edlia reside, que est\u00e1 \u201ccaindo aos peda\u00e7os\u201d.<\/p>\n

Tamb\u00e9m h\u00e1 o plano de sua sexualidade, de sua vida como mulher. A vida conjugal de Irene \u00e9 feliz e mais ajustada que a de sua irm\u00e3, que \u00e9 v\u00edtima de viol\u00eancia dom\u00e9stica. Irene tem o amor v\u00e1rias vezes demonstrado de seu marido sonhador e o ama de forma rec\u00edproca. Mas o enredo do filme evidencia que sua paix\u00e3o pelo filho mais velho, Fernando, envolve tamb\u00e9m a sua feminilidade. Fernando \u00e9 mostrado como um verdadeiro substituto da figura paterna, pondo ordem na casa, resolvendo os problemas mais pr\u00e1ticos e cuidando dos irm\u00e3os. \u00c9 isso que d\u00e1 oportunidade para que o pai seja um sonhador. Assim, a perda de Irene se reveste de um componente amoroso e levemente incestuoso.<\/p>\n

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Irene e o filho Fernando \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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E h\u00e1, finalmente, o plano materno, pois o amor de m\u00e3e pelos filhos ir\u00e1 p\u00f4r em cheque o contraste de tratamento da m\u00e3e entre o filho mais velho e o filho segundo, Rodrigo, que desconta sua car\u00eancia na comida. Rodrigo toca trombone na banda da cidade e o tamanho do instrumento quase n\u00e3o cabe na casa, assim como de certa forma, no cora\u00e7\u00e3o de m\u00e3e de Irene parece n\u00e3o haver lugar muito n\u00edtido para seu filho. Em pelo menos duas ocasi\u00f5es Irene o maltrata fisicamente.<\/p>\n

Assim, a crise de Irene \u00e9 essa conflu\u00eancia de aspectos de sua subjetividade: a trabalhadora, a mulher e a m\u00e3e. O acontecimento \u00e9 a emerg\u00eancia dessa subjetividade at\u00e9 ent\u00e3o obscura. O citado fil\u00f3sofo Spinoza falou tamb\u00e9m das paix\u00f5es tristes e alegres. Paix\u00f5es s\u00e3o acontecimentos que atingem um corpo \u201cde fora\u201d, isto \u00e9, de fora de sua vontade. Benzinho<\/em> narra a transforma\u00e7\u00e3o de uma paix\u00e3o triste em uma paix\u00e3o alegre, que \u00e9 justamente aquilo que pode um corpo. Na pungente cena final do filme, que lembra o t\u00e9rmino de Viagem \u00e0 It\u00e1lia<\/em> de Roberto Rosselini, h\u00e1 justamente a figura\u00e7\u00e3o dessa transforma\u00e7\u00e3o. Embora se exima da ampla contextualiza\u00e7\u00e3o de um pa\u00eds em que os jovens como Fernando querem partir enquanto os pais se sentem prisioneiros em sua pr\u00f3pria na\u00e7\u00e3o, o roteiro de Gustavo Pizzi e Karine Teles, como parceiros de vida e filme, traz a ideia de que um corpo pode fazer um pa\u00eds.<\/p>\n

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