{"id":1602,"date":"2012-06-04T16:51:55","date_gmt":"2012-06-04T19:51:55","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=1602"},"modified":"2018-10-17T11:21:57","modified_gmt":"2018-10-17T14:21:57","slug":"jogo-de-cena-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/jogo-de-cena-3\/","title":{"rendered":"Jogo de Cena"},"content":{"rendered":"

A ARTE DO ENCONTRO<\/strong><\/p>\n

Por Rafael Morais<\/em><\/p>\n

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Foto: J\u00f4 Stella<\/figcaption><\/figure>\n

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O teatro \u00e9 o campo por excel\u00eancia das ambiguidades e paradoxos. \u00c9 o terreno das incertezas, das efemeridades, das transforma\u00e7\u00f5es e mudan\u00e7as, por vezes, instant\u00e2neas. As coisas no \u00e2mbito teatral mudam da noite para o dia, de uma apresenta\u00e7\u00e3o \u00e0 outra, e at\u00e9 de uma cena a outra numa mesma noite. O que j\u00e1 se havia conquistado pode perder-se inexplicavelmente, do mesmo modo que h\u00e1 descobertas inesperadas, momentos de inspira\u00e7\u00e3o que trazem ganhos maravilhosos \u00e0 encena\u00e7\u00e3o. E isto n\u00e3o depende apenas da equipe de cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo, mas tamb\u00e9m de estarmos sujeitos ao encontro com o p\u00fablico e a todas as situa\u00e7\u00f5es emergentes que esta arte implica.<\/p>\n

Fazer teatro \u00e9 participar de um jogo \u00fanico, indescrit\u00edvel, propiciador de imenso prazer e entusiasmo. Mas, muitas vezes, requer grande esfor\u00e7o, persist\u00eancia e f\u00e9. N\u00e3o s\u00e3o novidade para ningu\u00e9m as dificuldades que os artistas enfrentam para viver do seu of\u00edcio, montar um espet\u00e1culo e mant\u00ea-lo em cartaz. No cen\u00e1rio baiano, diversos relatos de artistas levam-me a pensar que somente muito amor e dedica\u00e7\u00e3o motivam\u2013nos a permanecermos firmes na arte teatral.<\/p>\n

A arte teatral \u00e9 uma atividade complexa, nada tem de simpl\u00f3ria. O teatro \u00e9 uma obra composta por diversos elementos que associados constituem uma ideia de unidade. Cada artista faz a sua parte e todos acabam por contribuir para um resultado art\u00edstico coletivo. O ator, o texto, os cen\u00e1rios, os figurinos, a luz, a m\u00fasica, a maquiagem, os adere\u00e7os, a produ\u00e7\u00e3o e o encenador como criador\/administrador, destes e outros elementos da cena, envolvem-se numa empreitada comum de preparar uma apresenta\u00e7\u00e3o aberta \u00e0 presen\u00e7a do p\u00fablico.<\/p>\n

Este percurso, da concep\u00e7\u00e3o c\u00eanica \u00e0 montagem teatral, da cria\u00e7\u00e3o de um produto pr\u00e9-acabado, que ser\u00e1 levado ao encontro com o p\u00fablico, \u00e9 um processo muito rico de possibilidades. Iniciar um novo ciclo criativo teatral \u00e9 como lan\u00e7ar-se ao mar numa nova viagem. A gente se prepara, planeja, organiza, mas, uma vez come\u00e7ada a aventura, tudo poder\u00e1 acontecer. E muitas decis\u00f5es dever\u00e3o ser tomadas \u201cem alto mar\u201d. Poder\u00edamos dividir este processo de cria\u00e7\u00e3o de um espet\u00e1culo em, no m\u00ednimo, duas grandes etapas: a fase de ensaios, prepara\u00e7\u00e3o e elabora\u00e7\u00e3o de todos os elementos c\u00eanicos que integrar\u00e3o o espet\u00e1culo; e a temporada de apresenta\u00e7\u00f5es. Por vezes, a primeira fase \u00e9 demasiadamente longa e a segunda demasiadamente curta. Noutras, a primeira \u00e9 curt\u00edssima e a segunda consegue sustentar-se em extensas temporadas de sucesso. H\u00e1 quem julgue frustrante, principalmente alguns atores, ensaiar por meses a fio e permanecer apenas alguns dias em cartaz, o que poder\u00e1 ser ainda mais desalentador caso sejam dias de plateia quase vazia.<\/p>\n

\u00c9 evidente a necessidade e import\u00e2ncia da presen\u00e7a do p\u00fablico para o acontecimento art\u00edstico teatral. O teatro s\u00f3 acontece com este encontro. Calderon de La Barca afirma que \u201cpara se fazer teatro basta um tablado e uma paix\u00e3o\u201d. E realmente o ato teatral pode ser resumido a esta simplicidade, claro que al\u00e9m do espa\u00e7o da cena, tamb\u00e9m existe ator e p\u00fablico. Talvez, justamente por isso que a arte teatral n\u00e3o tenha sucumbido \u00e0s novas tecnologias. \u00c9 como se esta experi\u00eancia estivesse cravada na alma humana, a experi\u00eancia do jogo de intera\u00e7\u00e3o com um fingidor, um ator, que assim como revelou Pessoa sobre o poeta, \u201cchega a fingir que \u00e9 dor, a dor que deveras sente\u201d.<\/p>\n

Uma das coisas que mais angustia os artistas com rela\u00e7\u00e3o a sua obra \u00e9 como ela ser\u00e1 recebida pelo p\u00fablico. Em alguns casos, o que pensar\u00edamos ser um sucesso n\u00e3o causa nenhum deslumbramento no p\u00fablico. Outras vezes algo desprezado por n\u00f3s na feitura do espet\u00e1culo encanta a plateia. E ainda h\u00e1 diferentes plateias a serem contempladas: a plateia dos cr\u00edticos, dos amigos, dos colegas de profiss\u00e3o. As plateias cheias e as vazias. As de pagantes e as de n\u00e3o pagantes.<\/p>\n

Acredito que o tema suscite muitas discuss\u00f5es sobre o que implica \u201cconsiderar a presen\u00e7a do p\u00fablico\u201d. Numa primeira leitura, talvez nos perguntemos se isso significaria fazer espet\u00e1culos que agradem ao p\u00fablico. Ser\u00e1 que o p\u00fablico hoje quer assistir apenas espet\u00e1culos c\u00f4micos? Ou a quest\u00e3o seria fazer espet\u00e1culos chamados \u201ccomercias\u201d ou, talvez, produ\u00e7\u00f5es com artistas famosos, como, por exemplo, \u201catores globais\u201d que atraem p\u00fablico e m\u00eddia? A diversidade existente de p\u00fablico tamb\u00e9m me leva a pensar na dificuldade de exist\u00eancia de espet\u00e1culos que sejam un\u00e2nimes em agradar a audi\u00eancia. Existem, sim, espet\u00e1culos prop\u00edcios a agradar um grande n\u00famero de pessoas e grupos espec\u00edficos. Assim como cada p\u00fablico tem fome de algum tipo de espet\u00e1culo, o artista ou grupo tem a sua fome de encontro com p\u00fablicos espec\u00edficos.\u00a0 Um amigo encenador teatral, ao ser perguntado sobre que tipo de p\u00fablico ele preferia, simplesmente respondeu: \u201cA casa lotada!\u201d.<\/p>\n

H\u00e1 atores que adoram uma plateia \u201cquente\u201d, vibrante, participativa; e, quando encontra este p\u00fablico o artista diz: \u201choje o p\u00fablico estava \u00f3timo!\u201d. J\u00e1 para outros, que preferem um p\u00fablico atento e silencioso, ao encontrarem com um animado, afirmam que este p\u00fablico \u00e9 horroroso. E ainda existem aqueles atores que, por exemplo, caso uma ou mais pessoas da plateia estejam rindo de forma inesperada em determinada cena, param o espet\u00e1culo para passar serm\u00e3o no p\u00fablico, com o pretexto de o estarem educando. Como se houvesse uma receita para o p\u00fablico comportar-se nesta ou naquela cena. \u00c0s vezes, numa situa\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica em que se espera um tipo de rea\u00e7\u00e3o da plateia, ela responde, inusitadamente, de maneira oposta ao planejado pelos atores.<\/p>\n

Muitos artistas, preocupados em desvendar o enigma do potencial de simpatia e aceita\u00e7\u00e3o que o espet\u00e1culo ir\u00e1 proporcionar, incluem a participa\u00e7\u00e3o do p\u00fablico desde o in\u00edcio do processo criativo. S\u00e3o os chamados ensaios abertos, onde os espectadores t\u00eam a oportunidade de assistir e, algumas vezes, at\u00e9 opinar sobre o espet\u00e1culo em seu processo de constru\u00e7\u00e3o. Nestes ensaios, o p\u00fablico pode participar de determinados momentos e aspectos da confec\u00e7\u00e3o da obra de arte, interagir e ter um olhar diferenciado sobre o \u201cproduto\u201d que ir\u00e1 consumir.<\/p>\n

Os ensaios abertos \u00e0 participa\u00e7\u00e3o do p\u00fablico s\u00e3o tamb\u00e9m um excelente momento de prepara\u00e7\u00e3o para o jogo de cena, visto que os atores, ao ensaiarem um espet\u00e1culo, apenas simulam a presen\u00e7a do p\u00fablico e t\u00eam o olhar e opini\u00e3o somente da equipe que participa do processo de montagem da encena\u00e7\u00e3o. \u00c9 como se, nesta primeira etapa, faltasse a outra pe\u00e7a fundamental do jogo. O p\u00fablico pode contribuir muito para a feitura e amadurecimento do espet\u00e1culo, e, geralmente, quando \u00e9 convidado a assistir um trabalho ainda inacabado, em fase de constru\u00e7\u00e3o, tende a ser muito generoso. Como sabem que ainda n\u00e3o est\u00e1 pronto, ajudam com o seu olhar de fora, avaliam e opinam. Sem contar que as suas rea\u00e7\u00f5es e intera\u00e7\u00f5es no momento em que o elenco atua, por si s\u00f3, j\u00e1 s\u00e3o um term\u00f4metro para a equipe de cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo.<\/p>\n

O fato \u00e9 que cada encontro \u00e9 \u00fanico. Seja de que tipo de teatro for. Este ano, na temporada de uma de nossas montagens no Teatro Gri\u00f4, do espet\u00e1culo de teatro de rua \u201cBrincando com a Morte\u201d, apresentado em dez diferentes bairros de Salvador, tivemos, mais uma vez, a experi\u00eancia de levar o teatro aonde ele geralmente n\u00e3o chega, de levar um espet\u00e1culo teatral a pessoas que talvez nunca tenham assistido anteriormente a nenhuma obra de teatro. Foi apresentado o mesmo espet\u00e1culo nas dez localidades visitadas, gratuitamente, gra\u00e7as aos recursos financeiros advindos do Pr\u00eamio Funarte Artes C\u00eanicas na Rua, com o qual o nosso grupo foi contemplado. Em cada localidade, uma nova experi\u00eancia coletiva, impactante e indescrit\u00edvel. O p\u00fablico era sempre heterog\u00eaneo, composto de pessoas de todas as idades e at\u00e9 de diferentes classes sociais, mas, quando come\u00e7ava o espet\u00e1culo, todos faziam parte de uma mesma viv\u00eancia, as estrat\u00e9gias da encena\u00e7\u00e3o e o desempenho dos atores conseguiam dar unidade ao p\u00fablico. E, tamb\u00e9m, cada um ali mantinha a sua individualidade, participava do seu jeito, com o seu repert\u00f3rio pr\u00f3prio.<\/p>\n

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Foto: J\u00f4 Stella<\/figcaption><\/figure>\n
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O espet\u00e1culo \u201cBrincando com a Morte\u201d leva \u00e0 pra\u00e7a p\u00fablica a peleja de astutos mortais contra figuras aleg\u00f3ricas, como a morte e o diabo, sempre buscando alongar um pouco mais a vida. Uma verdadeira celebra\u00e7\u00e3o inspirada nos folguedos populares do Rec\u00f4ncavo da Bahia, como o samba de roda, as caretas, os bonec\u00f5es, a arte dos repentistas, dos preg\u00f5es, das cantigas populares e outras express\u00f5es do povo, aliadas ao encantamento e magia do Teatro de Rua. O grupo recorre a recursos e t\u00e9cnicas diversas como perna-de-pau, m\u00e1scaras, palha\u00e7o, canto, dan\u00e7a, improvisa\u00e7\u00e3o teatral e t\u00e9cnica de contador de hist\u00f3rias. A encena\u00e7\u00e3o, dirigida por T\u00e2nia Soares, mescla momentos de encantamento, suspense, humor e beleza, num di\u00e1logo intenso e de contato direto com o p\u00fablico.<\/p>\n

O Texto foi criado com inspira\u00e7\u00e3o em contos populares e literatura de cordel, apresentando, a um p\u00fablico de todas as idades, as aventuras de Z\u00e9 Malandro na sua peleja contra a morte e o diabo. A trama \u00e9 composta de tr\u00eas cenas principais, entremeadas por m\u00fasica, narra\u00e7\u00e3o e intera\u00e7\u00e3o com o p\u00fablico. Os atores se revezam entre narradores e personagens para contar a hist\u00f3ria de Como Z\u00e9 Malandro Enganou a Morte<\/em>; noutra cena, Madrinha Morte,<\/em> um homem consegue ter a morte como comadre e, na cena l\u00edrica Jardim das Sempre Vivas,<\/em> dois velhinhos se despedem da vida juntos e apaixonados.<\/p>\n

O cen\u00e1rio, m\u00e1scaras e adere\u00e7os, de autoria de Maur\u00edcio Pedrosa, tamb\u00e9m contam com diferentes elementos inspirados em folguedos populares caracter\u00edsticos do Rec\u00f4ncavo baiano, a partir de pesquisa dos festejos diversos como reisados, caretas, nego fugido, dentre outros. Os figurinos, de T\u00e2nia Soares, real\u00e7am a dualidade entre a vida e a morte e contribuem com a cria\u00e7\u00e3o de atmosferas contrastantes entre os tons sombrios em diversas facetas da personagem Morte e a alegria das cores vivas dos figurinos inspirados nos festejos populares que re\u00fanem simplicidade e beleza. A dire\u00e7\u00e3o musical \u00e9 do renomado m\u00fasico e compositor Amadeu Alves, que criou uma trilha original para o espet\u00e1culo, passeando por diversas atmosferas, sendo ora incidental, marcando a presen\u00e7a dos personagens e das imagens de cada cena, e, noutros momentos, cantada pelos atores com abertura para participa\u00e7\u00e3o do p\u00fablico.<\/p>\n

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Foto: J\u00f4 Stella<\/figcaption><\/figure>\n

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Claro que este encontro da obra de diversos artistas e seus muitos elementos c\u00eanicos com o p\u00fablico da rua s\u00f3 foi poss\u00edvel por conta do patroc\u00ednio do Governo Federal conquistado pelo grupo, pois s\u00e3o in\u00fameros os custos para a realiza\u00e7\u00e3o de um espet\u00e1culo desta natureza. E, no grupo Teatro Gri\u00f4, j\u00e1 realizamos bastante e ainda temos muita vontade de realizar, cada vez mais, Teatro de Rua. Neste ponto, temos mais uma situa\u00e7\u00e3o paradoxal. O estado da Bahia possui intensa cultura de rua; as pessoas transformam os espa\u00e7os p\u00fablicos numa grande celebra\u00e7\u00e3o da vida. A alegria se esparrama pelas cidades nas festas de largo, nas lavagens, no carnaval, nas micaretas, reisados. Os baianos gostam de conviver nas ruas e pra\u00e7as e param para assistir as apresenta\u00e7\u00f5es que os artistas oferecem nos espa\u00e7os dispon\u00edveis. Por\u00e9m, apesar da ineg\u00e1vel voca\u00e7\u00e3o do estado para o teatro de rua, a realiza\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos desse tipo ainda \u00e9 muito pequena. O fomento a essa forma de arte \u00e9 imprescind\u00edvel, pois permite a realiza\u00e7\u00e3o da obra de artistas dedicados, a valoriza\u00e7\u00e3o da cultura local e o acesso gratuito do p\u00fablico aos espet\u00e1culos.<\/p>\n

Matutar sobre este encontro entre atores e p\u00fablico faz-nos refletir sobre o prop\u00f3sito da arte que produzimos e para quem estamos produzindo. Atualmente, a sobreviv\u00eancia de um espet\u00e1culo teatral est\u00e1 diretamente ligada \u00e0 aprecia\u00e7\u00e3o do p\u00fablico que ir\u00e1 definir a sua perman\u00eancia ou n\u00e3o em cena, seja nos espa\u00e7os privados, onde existem muitos gastos, seja no espa\u00e7o da rua, onde os custos n\u00e3o s\u00e3o menores, e h\u00e1 um pre\u00e7o muito alto para os artistas. Da\u00ed, a necessidade de se pensar os espa\u00e7os, a presen\u00e7a do p\u00fablico e o fazer teatral que estamos compartilhando para enriquecer a nossa arte e a capacidade do teatro de permanecer vivo.<\/p>\n

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(Rafael Morais<\/strong> \u00e9 ator, diretor e professor de Teatro. Mestre em Artes C\u00eanicas \u2013 UFBA, \u00e9 tamb\u00e9m Coordenador Art\u00edstico do Teatro Gri\u00f4<\/strong><\/span><\/a>. Dirige os grupos art\u00edsticos residentes do Teatro Gri\u00f4: \u201cAkpal\u00f4s \u2013 Fazedores de hist\u00f3rias\u201d e \u201cCia de Teatro Baob\u00e1\u201d. Contato: <\/em>rafael@teatrogrio.com.br<\/em><\/span><\/a>) <\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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A montagem no teatro e a expectativa do encontro com o p\u00fablico s\u00e3o a t\u00f4nica das reflex\u00f5es de Rafael Morais<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":15156,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[290,2537],"tags":[347,335,346,350,349,345,351,337,340,341,352,12,338,348,343,336,93,342,344,96,339],"class_list":["post-1602","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-68a-leva","category-jogo-de-cena","tag-a-arte-dos-repentistas","tag-arte-do-encontro","tag-bonecoes","tag-brincando-com-a-morte","tag-cantigas-populares","tag-caretas","tag-como-ze-malandro-enganou-a-morte","tag-espetaculo","tag-festas-populares","tag-folguedos","tag-jardim-das-sempre-vivas","tag-jogo-de-cena","tag-montagem-teatral","tag-pregoes","tag-premio-funarte-artes-cenicas-na-rua","tag-publico-de-teatro","tag-rafael-morais","tag-reisados","tag-samba-de-roda","tag-teatro","tag-teatro-de-rua"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1602","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1602"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1602\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15159,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1602\/revisions\/15159"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15156"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1602"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1602"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1602"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}