{"id":18874,"date":"2021-05-30T12:08:35","date_gmt":"2021-05-30T15:08:35","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=18874"},"modified":"2021-08-20T19:22:48","modified_gmt":"2021-08-20T22:22:48","slug":"dropssetimaarte-19","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/dropssetimaarte-19\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger <\/em><\/p>\n

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Dead Pigs. China. 2018.<\/strong><\/p>\n

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Uma diretora chinesa de sucesso que \u00e9 chamada para os Estados Unidos para fazer um filme americano de grande est\u00fadio. N\u00e3o, n\u00e3o estamos nos referindo \u00e0 atual ganhadora do Oscar, a diretora Chlo\u00e9 Zhao, de Nomadland<\/em>. Estamos falando de Cathy Yan, diretora cujo filme de estreia \u00e9 Dead Pigs<\/em> (2018). Cathy fez sucesso no festival de Sundance nesse mesmo ano e depois foi convidada para dirigir o filme Aves de Rapina<\/em> (Birds of prey<\/em>) do grande est\u00fadio DC Comics. Dead pigs<\/em> foi lan\u00e7ado agora para a plateia global via plataforma de demanda MUBI. Embora tenha nascido em Xangai, Cathy Yan mora nos EUA. Apesar disso, seu primeiro filme aborda sua cidade e pa\u00eds natal, Xangai. \u00c9 uma com\u00e9dia falada em mandarim, produzida com o estado da arte da tecnologia, que traz o cotidiano e os conflitos da China contempor\u00e2nea da maneira mais franca quanto poss\u00edvel.<\/p>\n

N\u00e3o gostaria de realizar aqui uma compara\u00e7\u00e3o entre Nomadland<\/em> e Dead Pigs<\/em>, que s\u00e3o filmes quase diametralmente opostos, apesar da coincid\u00eancia de situa\u00e7\u00e3o de suas diretoras. A vit\u00f3ria do filme de Zhao no Oscar faz sua obra estar sendo bastante comentada. No caso da obra de Yan, no entanto, apesar da excel\u00eancia de sua produ\u00e7\u00e3o, \u00e9 uma obra bem menos mencionada. No entanto, em termos de geopol\u00edtica, no momento mesmo em que voltamos a ingressar em um novo tipo de Guerra Fria econ\u00f4mica entre duas superpot\u00eancias, esses dois filmes tornam-se de grande import\u00e2ncia sociol\u00f3gica e hist\u00f3rica. A \u00fanica compara\u00e7\u00e3o que arrisco \u00e9 a curiosidade do contraste entre ambos: enquanto Nomadland<\/em> investiga o nomadismo dos atingidos pela crise econ\u00f4mica americana, Dead Pigs<\/em> observa, numa grande cidade chinesa, uma das maiores do mundo, o desejo de perman\u00eancia e habita\u00e7\u00e3o, numa sociedade em que, mais do que os habitantes, o ambiente parece velozmente se alterar. Em outras palavras: no primeiro filme, as pessoas se mudam enquanto a sociedade est\u00e1 estaticamente congelada em seu consumismo sem rem\u00e9dio. No segundo filme, as pessoas querem se fincar \u00e0s suas ra\u00edzes, mas parecem levadas pela voragem do progresso acelerado.<\/p>\n

Dead pigs<\/em> \u00e9 baseado em fatos reais: em 2013, centenas de carca\u00e7as de porcos apareceram boiando no rio que corta a cidade de Xangai, durante v\u00e1rios dias. Descobriu-se que criadores de porcos estavam jogando seus porcos misteriosamente mortos no rio \u00e0 noite, clandestinamente. Mortes misteriosas de porcos na China s\u00e3o sempre um caso de apreens\u00e3o, em fun\u00e7\u00e3o das epidemias. At\u00e9 os dias de hoje a causa da morte dos porcos se mant\u00e9m n\u00e3o inteiramente esclarecida. Houve boatos de envenenamento na ra\u00e7\u00e3o dos animais ou na \u00e1gua do rio, ou de uma misteriosa infec\u00e7\u00e3o su\u00edna que, no entanto, n\u00e3o se propagou para os humanos. No filme, Wang, um dos protagonistas da hist\u00f3ria, \u00e9 criador de porcos e perde toda sua cria\u00e7\u00e3o no misterioso incidente. Tal como nos fatos ver\u00eddicos, Wang tamb\u00e9m se livra clandestinamente de seus porcos mortos. Trata-se de um momento de grande infort\u00fanio para o personagem, pois ele tamb\u00e9m perdeu todo seu dinheiro, tomado emprestado, na Bolsa de Valores, seduzido pelas perspectivas de enriquecimento especulativo f\u00e1cil. Wang torna-se assim endividado e \u00e9 cobrado por suas d\u00edvidas pelas gangues chinesas de agiotas.<\/p>\n

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Dead Pigs \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Wang precisa recorrer \u00e0 ajuda de sua irm\u00e3, Candy Wang, que \u00e9 a principal protagonista do filme. Ela \u00e9 vivida pela grande atriz internacional Vivian Wu, conhecida do p\u00fablico desde o \u00daltimo Imperador<\/em>, de Bertolucci, nos anos 80. O nome de Candy Wang ressoa com o de Cathy Yan, da diretora, o que n\u00e3o \u00e9 acidental. Candy \u00e9 a principal cabelereira de um sal\u00e3o de beleza. Seu lema \u00e9 que n\u00e3o existe mulher feia, mas apenas pregui\u00e7osa. Mas o drama de Candy, solteira, \u00e9 que ela vive sozinha na casa que pertenceu h\u00e1 d\u00e9cadas \u00e0 sua fam\u00edlia. Havia toda uma vizinhan\u00e7a com quem ela cresceu, por\u00e9m agora sua casa \u00e9 a \u00fanica que resta, isolada no meio de um aterro sanit\u00e1rio de destro\u00e7os, num imenso terreno que foi comprado por uma empreiteira chinesa. Esta empresa planeja, em parceria com investidores americanos, construir no lugar um empreendimento residencial tem\u00e1tico, como se fosse numa Espanha romanticamente andaluza. A casa de Wang \u00e9 a \u00fanica que n\u00e3o foi vendida e ela se recusa n\u00e3o s\u00f3 a vend\u00ea-la, mas a se mudar do lugar onde nasceu e cresceu, mesmo degradado. Acontece que seu irm\u00e3o est\u00e1 endividado e precisa que Candy venda a casa para pagar suas d\u00edvidas, sob o perigo de pena de morte nas m\u00e3os da gangue de agiotas. E a\u00ed est\u00e1 criado o conflito de fam\u00edlia.<\/p>\n

H\u00e1 tamb\u00e9m o jovem Wang Zhen, filho de Wang e sobrinho de Candy. Ele trabalha num restaurante de luxo em Xangai, por\u00e9m mente a seu pai que \u00e9 um jovem bem sucedido. Zhen se apaixona pela jovem rica Xia Xia, que \u00e9 filha de um milion\u00e1rio chin\u00eas. Esta sofre um acidente de carro ao atropelar um vendedor de melancias. Ela pertence \u00e0 classe dos novos ricos chineses, cujo destino \u00e9 estudar fora, e que vivem uma vida de luxo consumista num pa\u00eds comunista. Com Wang, Candy e Zhen est\u00e1 formado o n\u00facleo familiar da trama.<\/p>\n

Uma das grandes virtudes da narrativa \u00e9 entrela\u00e7ar \u00e0 vida desses personagens os principais dramas das imensas transforma\u00e7\u00f5es da China contempor\u00e2nea. Wang \u00e9 um criador de animais que \u00e9 ao mesmo tempo um jogador da bolsa de valores. Ele est\u00e1 entre a vida rural e urbana, sendo o liame entre os dois polos da economia chinesa. Ele se diverte ao comprar \u00f3culos de imers\u00e3o virtual 3D, ao mesmo tempo em que gosta de estar com amigos em jogos de tabuleiro tradicionais chineses. Sua fal\u00eancia \u00e9 tamb\u00e9m a destrui\u00e7\u00e3o de um estilo de vida tradicional popular, espremido entre as d\u00edvidas financeiras e as cobran\u00e7as mafiosas de agiotas. Candy, como dona de um sal\u00e3o de beleza, a cada manh\u00e3 re\u00fane suas funcion\u00e1rias para a tradicional dancinha de exalta\u00e7\u00e3o nacionalista. Ela \u00e9 solit\u00e1ria e suas principais companhias s\u00e3o as pombas que alimenta em seu viveiro. Assim como seu irm\u00e3o \u00e9 v\u00edtima da especula\u00e7\u00e3o financeira, Candy \u00e9 v\u00edtima da especula\u00e7\u00e3o imobili\u00e1ria. Ela n\u00e3o quer deixar o lugar em que criou ra\u00edzes e que se v\u00ea agora degradado. J\u00e1 Zhen \u00e9 um jovem que quer subir de vida, mas se v\u00ea \u00e0s voltas com as grandes diferen\u00e7as de classe que surgem num pa\u00eds outrora igualit\u00e1rio. Essas diferen\u00e7as de classe interferem n\u00e3o s\u00f3 no seu orgulho (pois \u00e9 humilhado por clientes ricos), mas tamb\u00e9m em sua vida amorosa quando se apaixona por uma jovem que \u00e9 bem mais rica e que j\u00e1 tem valores bem diferentes.<\/p>\n

Dead Pigs<\/em> desenvolve inicialmente uma montagem vertiginosa entre esses mundos, de modo que o espectador tamb\u00e9m se v\u00ea t\u00e3o desorientado quanto os chineses de Xangai. O tom \u00e9 de com\u00e9dia, por\u00e9m \u00e1cida e auto-ir\u00f4nica, muitas vezes burlesco. Nisso, um dos personagens \u00e9 tamb\u00e9m importante. \u00c9 o arquiteto americano Sean. Ele est\u00e1 na cidade como parceiro dos chineses para a constru\u00e7\u00e3o de condom\u00ednios residenciais tem\u00e1ticos. Sean \u00e9 um rom\u00e2ntico da arquitetura, mas os chineses querem o espet\u00e1culo, a simula\u00e7\u00e3o e a ostenta\u00e7\u00e3o que julgam caracter\u00edsticas tipicamente americanas. Os chineses querem ser melhores do que os americanos no pr\u00f3prio sonho americano. O filme sugere que a guerra comercial entre americanos e chineses esconde parcerias e acoplamentos mais subterr\u00e2neos ou menos aparentes. Numa das passagens do roteiro, Sean tenta uma abordagem mais \u201chumanista\u201d para justificar a desapropria\u00e7\u00e3o dos terrenos antigos para a constru\u00e7\u00e3o de novos condom\u00ednios, mas \u00e9 como se ele estivesse se expressando numa linguagem desconhecida e quase po\u00e9tica, e o resultado \u00e9 uma situa\u00e7\u00e3o totalmente constrangedora e fora-do-lugar, mas que inesperadamente funciona.<\/p>\n

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Dead Pigs \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Apesar do tom afetivo, a obra de estreia de Cathy Yan \u00e9 bastante corajosa quando traz \u00e0 cena os principais dilemas da vida chinesa que ambiciona se tornar a nova superpot\u00eancia global. O filme nada censura sobre os reais problemas dos chineses de Xangai, tendo que se ver com a viol\u00eancia de m\u00e1fias, a imin\u00eancia cotidiana de uma nova epidemia, a crescente divis\u00e3o de classes, e a soma das especula\u00e7\u00f5es financeiras e imobili\u00e1rias que est\u00e3o intimamente conectadas, como o filme sugere. O pano de fundo hist\u00f3rico para todos esses problemas \u00e9 o grande \u201cSalto para Frente\u201d do crescimento chin\u00eas, o maior de toda a hist\u00f3ria da humanidade. Na cena cl\u00edmax do filme, em torno de um conflito que parece insol\u00favel, a sa\u00edda do enredo \u00e9 apresentar uma can\u00e7\u00e3o popular chinesa cantada por quase todo o elenco. O lirismo da can\u00e7\u00e3o pacifica e \u201csupera\u201d o conflito. Nesse momento de metalinguagem, o filme se volta para si mesmo, mas esta sa\u00edda n\u00e3o \u00e9 a mais f\u00e1cil. Ela \u00e9 antes a express\u00e3o de que os gigantescos problemas que os chineses comuns enfrentam diante das transforma\u00e7\u00f5es incessantes n\u00e3o t\u00eam mesmo como ser resolvidos no plano individual. \u00c9 nesse momento, ou nessa encruzilhada, que a pot\u00eancia da linguagem art\u00edstica interv\u00e9m. Ela n\u00e3o cria uma situa\u00e7\u00e3o fantasiosa na qual os problemas magicamente desaparecem. Ela recorre e acentua o paradoxo da situa\u00e7\u00e3o para mostrar que, em vez de simplesmente negar o conflito, \u00e9 preciso us\u00e1-lo como a fonte que impulsiona tanto a Hist\u00f3ria, com letra capital, quanto a pequena hist\u00f3ria individual e invis\u00edvel, real ou imagin\u00e1ria, das pessoas que s\u00e3o exatamente comuns porque se reconhecem num momento de beleza compartilhada.<\/p>\n

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