{"id":19776,"date":"2022-09-19T09:27:48","date_gmt":"2022-09-19T12:27:48","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=19776"},"modified":"2022-12-26T15:07:19","modified_gmt":"2022-12-26T18:07:19","slug":"dropssetimaarte-21","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/dropssetimaarte-21\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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A febre de Petrov. R\u00fassia\/Fran\u00e7a. 2021. \u00a0<\/strong><\/p>\n

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O filme de Kirill Serebrennikov, ainda n\u00e3o lan\u00e7ado nas salas brasileiras ou nas plataformas mais conhecidas, participou do pr\u00eamio do festival de Cannes de 2021, na concorr\u00eancia de filmes inc\u00f4modos, tendo afinal sido premiada nesse ano a obra Titane<\/em> da jovem Julia Ducorneau, um filme com o qual A<\/em> febre de Petrov<\/em> tem bastante semelhan\u00e7a na radicalidade de seu desconforto est\u00e9tico. Para o mais glamoroso dos festivais de cinema globais, que ocorreu no meio do per\u00edodo pand\u00eamico, esses filmes fazem aflorar sentimentos patol\u00f3gicos para as audi\u00eancias confinadas e socialmente distanciadas por m\u00e1scaras cir\u00fargicas e \u00e1lcool gel.<\/p>\n

Serebrennikov \u00e9 um diretor russo, de cinema e teatro, bastante premiado e com problemas com a justi\u00e7a de seu pa\u00eds por suas posi\u00e7\u00f5es pol\u00edticas. Ele foi contra a anexa\u00e7\u00e3o da Crimeia e isso acabou resultando num processo no qual um or\u00e7amento p\u00fablico obtido por ele foi contestado judicialmente e o diretor acabou sendo condenado \u00e0 pris\u00e3o domiciliar, depois revogada. Por\u00e9m, suas posi\u00e7\u00f5es em prol do movimento LGBT e sua condena\u00e7\u00e3o \u00e0 recente invas\u00e3o militar da Ucr\u00e2nia acabaram fazendo com que perdesse seu prestigiado cargo de diretor do Teatro Gogol de Moscou. Tudo isso demonstra que, nesses tempos de guerra, \u00e9 importante assistir \u00e0 produ\u00e7\u00e3o russa de seus artistas, verdadeiras antenas irradiantes dos anseios populares.<\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil resumir o fe\u00e9rico roteiro de A febre de Petrov<\/em>. Petrov (vivido pelo ator Semyon Serzin) pode ser um mec\u00e2nico de oficina, ou um cartunista que desenha em HQ a vida de um mec\u00e2nico, ou pode ser ambos. Ele aparece tossindo e fungando num \u00f4nibus na cidade de Yekaterinburg lotado num tempo gelado. A hist\u00f3ria se passa em algum momento dos anos 90 na R\u00fassia p\u00f3s-sovi\u00e9tica. Os passageiros reclamam da trai\u00e7\u00e3o de Gorbatchov e Yeltsin. Ao sair do \u00f4nibus, revoltosos entregam uma metralhadora na m\u00e3o de Petrov para atirar em cidad\u00e3os burgueses numa esp\u00e9cie de fuzilamento sum\u00e1rio. N\u00e3o sabemos se essa cena \u00e9 real ou n\u00e3o. Ali\u00e1s, essa \u00e9 uma das caracter\u00edsticas do filme: a completa indetermina\u00e7\u00e3o entre o que \u00e9 fic\u00e7\u00e3o ou o que \u00e9 a imagina\u00e7\u00e3o alucinada de Petrov, cujo estado febril o deixa em del\u00edrios.\u00a0 Sabemos que ele est\u00e1 separado de sua mulher bibliotec\u00e1ria (vivida pela atriz Chulpan Khamatova, conhecida por sua participa\u00e7\u00e3o no filme Adeus, L\u00eanin!<\/em>), com quem tem um filho que tamb\u00e9m est\u00e1 febril. Sua mulher sofre de ataques de insanidade e espanca um poeta na biblioteca cujo poema a desagradou. Depois, com os olhos revirados tal uma alien\u00edgena persegue outro estranho do \u00f4nibus para assassin\u00e1-lo com uma faca. Esta assassina serial sente ainda vontade de degolar seu pr\u00f3prio filho, dela com Petrov, por\u00e9m n\u00e3o o faz. Mas n\u00e3o sabemos se esses instintos assassinos de sua mulher talvez sejam outro del\u00edrio de Petrov.<\/p>\n

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Cena de A febre de Petrov<\/em> \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Em outros momentos, Petrov se encontra com um amigo dramaturgo e encena uma de suas pe\u00e7as, depois vai para a casa dele e o ajuda a se suicidar, puxando o gatilho da arma. Depois se encontra com um amigo, que \u00e9 pai de uma crian\u00e7a na mesma escola do filho de Petrov. Ambos est\u00e3o numa caminhonete que serve de rabec\u00e3o. O nome do amigo \u00e9 Hades, o mesmo do inferno grego. Eles bebem junto na ca\u00e7amba do carro junto a um caix\u00e3o onde est\u00e1 um morto. Petrov est\u00e1 sempre muito mal e sentimos ang\u00fastia por seu estado de sa\u00fade. Ele toma uma aspirina antiga, da era sovi\u00e9tica que est\u00e1 fora do prazo de validade. Depois vai para casa de sua ex-mulher, a mesma bibliotec\u00e1ria assassina e descobre que seu filho est\u00e1 com a mesma gripe e com febre bastante alta. Porque o filho n\u00e3o acorda ele parte com pressa para um hospital, mas o carro quebra no caminho e desesperado ele pede ajuda a alien\u00edgenas que abduzem seu filho e o curam; assim, na manh\u00e3 seguinte o filho est\u00e1 saud\u00e1vel para ir numa festa de escola com seu pai. E \u00e9 na festa de escola do filho que, al\u00e9m de reencontrar seu amigo Hades, Petrov tem encontro com a \u201cdama de m\u00e3o branca\u201d, que lhe lembra sua m\u00e3e. Petrov sonha (ou delira) com ela nua fazendo amor com seu pai e depois lhe levando a uma festa na escola, exatamente como ele faz com seu filho. E por a\u00ed segue a hist\u00f3ria, delirantemente.<\/p>\n

Este roteiro fant\u00e1stico e ins\u00f3lito pode \u00e0s vezes sugerir um novo tipo de surrealismo, mas n\u00e3o \u00e9 exatamente esta a est\u00e9tica utilizada por Serebrennikov. \u00c9 antes um filme cheio de ru\u00eddos com uma trilha sonora entre o punk e o metal hard core<\/em>. H\u00e1 algo exatamente de hard core<\/em>, do cinema brutal do servo Emir Kusturica. Brutalismo \u00e9 uma defini\u00e7\u00e3o melhor para esse filme que envereda por uma cole\u00e7\u00e3o de diferentes registros cinematogr\u00e1ficos. H\u00e1, por exemplo, o farto uso do plano-sequ\u00eancia, uma est\u00e9tica da qual o cinema russo tem v\u00e1rios experimentos extraordin\u00e1rios. H\u00e1 muitos travellings, c\u00e2mera na m\u00e3o com movimentos vertiginosos, cores exuberantes contrastando com sequ\u00eancias em P&B. H\u00e1 tamb\u00e9m v\u00e1rios flashbacks <\/em>e em muitas cenas os espectadores n\u00e3o conseguem reconhecer a temporalidade narrada. E h\u00e1 muitas cenas que se passam dentro do transporte p\u00fablico russo, seja \u00f4nibus ou caminhonetes, com a c\u00e2mera registrando o cotidiano dos cidad\u00e3os russos no per\u00edodo imediatamente ap\u00f3s a dissolu\u00e7\u00e3o da URSS.<\/p>\n

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Cena de A febre de Petrov<\/em> \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00c9 um filme de dissolu\u00e7\u00e3o. A dissolu\u00e7\u00e3o sovi\u00e9tica de um lado, mas tamb\u00e9m a do cotidiano do capitalismo bruto, sem media\u00e7\u00e3o do Estado, que falido ent\u00e3o se decompunha. Por outro lado, essa perspectiva \u201crepresentativa\u201d do filme n\u00e3o deve nos iludir. Lan\u00e7ado em 2021, em meio ao caos pand\u00eamico, a gripe do personagem e seu estado febril nos remetem a outro contexto bem diferente. O paroxismo alucinat\u00f3rio do roteiro ocorre dentro de um ritmo ofegante, \u201c\u00e0 bout de souffle<\/em>\u201d, para lembrar o filme de Godard. H\u00e1 um clima ficcional \u201casfixiante\u201d e doentio que remete os espectadores ao mundo contempor\u00e2neo da pandemia e da guerra. E, embora a invas\u00e3o da Ucr\u00e2nia (condenada pelo diretor) seja posterior \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o do filme, o caos da realidade de Petrov parece tamb\u00e9m prefigurar a situa\u00e7\u00e3o do povo russo que \u00e9 levado \u00e0 guerra por quest\u00f5es hist\u00f3ricas que confusamente est\u00e3o relacionadas ao per\u00edodo de decad\u00eancia p\u00f3s-sovi\u00e9tica. Quest\u00f5es pol\u00edticas e sociais n\u00e3o<\/em> resolvidas emergem na fic\u00e7\u00e3o fe\u00e9rica de A febre de Petrov<\/em>.<\/p>\n

O cinema, embora seja a mais mim\u00e9tica das artes, n\u00e3o representa nada al\u00e9m de sua pr\u00f3pria realiza\u00e7\u00e3o como imagem e movimento. O que ele propicia, como toda arte, s\u00e3o os meios nos quais os desejos e emo\u00e7\u00f5es coletivos, inclusive o medo, podem se figurar. O filme russo \u00e9 essa trama complexa na qual a diferen\u00e7a entre realidade e fantasia se esgar\u00e7a na passagem atrav\u00e9s da doen\u00e7a do protagonista e o estado febril da sociedade. A febre de Petrov<\/em> \u00e9 o portal entre a alucina\u00e7\u00e3o pessoal doentia e a hist\u00f3ria coletiva patol\u00f3gica. O mal-estar da civiliza\u00e7\u00e3o \u00e9 comum a Petrov, a Serebrennikov e a n\u00f3s espectadores.\u00a0 E a conclus\u00e3o \u00e9 que a \u201crealidade\u201d retratada no filme \u00e9 ela mesma inteiramente ficcional e n\u00e3o permite nos situar historicamente. Assim, a fronteira entre fake<\/em> news,<\/em> teorias conspirat\u00f3rias e os fatos sociais tamb\u00e9m \u00e9 rasurada. E da\u00ed os espectadores percebem que n\u00e3o est\u00e3o vendo um filme sobre a passagem hist\u00f3rica entre a URSS antiga e a R\u00fassia atual, mas sim com uma obra constru\u00edda com as vibra\u00e7\u00f5es nervosas, febris e paranoides da vida contempor\u00e2nea nas quais estamos todos jogados.<\/p>\n

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