{"id":20510,"date":"2024-10-29T10:17:40","date_gmt":"2024-10-29T13:17:40","guid":{"rendered":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=20510"},"modified":"2024-12-18T19:16:56","modified_gmt":"2024-12-18T22:16:56","slug":"drops-da-setima-arte-48","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/drops-da-setima-arte-48\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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Motel Destino<\/strong>. Brasil. 2024.<\/strong><\/p>\n

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Nono longa-metragem ficcional do diretor cearense Karim A\u00efnouz, Motel Destino<\/em> fez sua estreia no Festival de Cannes de 2024, sendo aclamado pelo p\u00fablico, por\u00e9m sem pr\u00eamios. \u00c9 estrelado pelo veterano ator F\u00e1bio Assun\u00e7\u00e3o, e pelos jovens atores Iago Xavier e Nataly Rocha.<\/p>\n

Heraldo (Iago Xavier) \u00e9 um jovem de 21 anos, morador de uma cidade no litoral do Cear\u00e1, que faz neg\u00f3cios escusos para uma misteriosa gangue que serve a uma pintora local. Apesar de sua atividade il\u00edcita, Heraldo sonha mesmo em juntar dinheiro para ir morar em S\u00e3o Paulo e procurar por seu desaparecido pai. Por\u00e9m, por causa de uma mal sucedida tarefa, o jovem \u00e9 obrigado a se esconder num motel na periferia da cidade e permanece l\u00e1 trabalhando clandestinamente. Ent\u00e3o conhece Daianna (Nataly Rocha), que \u00e9 a gerente do lugar e casada com Elias (F\u00e1bio Assun\u00e7\u00e3o), o dono do estabelecimento.<\/p>\n

Elias, a princ\u00edpio, acolhe bem o rapaz, que ajuda na manuten\u00e7\u00e3o do estabelecimento, por\u00e9m, como era de se esperar, Heraldo e Daianna se envolvem amorosamente, de maneira furtiva. Assim, \u00e0 clandestinidade do trabalho do rapaz se soma a clandestinidade er\u00f3tica do encontro com Daianna.<\/p>\n

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“Motel Destino” \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Motel Destino<\/em>, assim como Praia do Futuro<\/em> (2014), \u00e9 um filme de cores contrastantes e luz forte, ensolarado. Em Praia do Futuro<\/em>, a luz solar e o clima quente do litoral nordestino contrastam com o frio e o cinza de Berlim, onde metade da hist\u00f3ria se passa. Em Motel Destino<\/em>, n\u00e3o h\u00e1 essa oposi\u00e7\u00e3o. A distin\u00e7\u00e3o neste filme se d\u00e1 entre a liberdade do corpo e o confinamento do espa\u00e7o, que n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 f\u00edsico, mas tamb\u00e9m o da precariedade da exist\u00eancia, um confinamento social.<\/p>\n

O filme est\u00e1 cheio de reminisc\u00eancias, tanto da vida nordestina, que vai do sotaque da fala, aos modos corporais e \u00e0s formas de conviv\u00eancia locais, mas sobretudo de reminisc\u00eancias (ou seriam refer\u00eancias?) de seus filmes anteriores, particularmente de uma de suas primeiras obras, O<\/em> C\u00e9u de Suely<\/em> (2006). Assim, embora em Praia do Futuro<\/em> reapare\u00e7am o verde do mar, as h\u00e9lices das usinas e\u00f3licas, as dunas e as fal\u00e9sias das praias, em O C\u00e9u de Suely<\/em> h\u00e1 mais similaridades de enredo, como cita\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas, algumas mais evidentes, outras mais sutis.<\/p>\n

Tanto Suely (Hermila Guedes), do filme de 2006, quanto Heraldo, protagonistas de vida prec\u00e1ria, querem emigrar do Nordeste (particularmente do Cear\u00e1) para S\u00e3o Paulo como fugitivos da exist\u00eancia sem futuro.\u00a0 As praias cearenses podem ser do futuro, mas o destino do precariado n\u00e3o. Ambos buscam reencontrar pessoas que perderam: Suely, o pai de seu filho e Heraldo, seu pr\u00f3prio pai, para ent\u00e3o poderem seguir em frente. Suely vende seu corpo numa rifa, Heraldo de certa maneira tamb\u00e9m vende o seu num trabalho subalterno e clandestino. Mas diferentemente daquela, que n\u00e3o encontra prazer em seu ato, Heraldo busca em Daianna uma alegria er\u00f3tica genu\u00edna.<\/p>\n

J\u00e1 o nome dessa personagem, vivida por Nataly Rocha, \u00e9 uma sutil refer\u00eancia \u00e0 can\u00e7\u00e3o que abre O C\u00e9u de Suely<\/em>, uma vers\u00e3o do cl\u00e1ssico do grupo Bread, cantada pela cantora Diana. E, curiosamente, Motel Destino<\/em> termina precisamente tal como se inicia esse filme anterior, dando a entender que a obra cinematogr\u00e1fica de Karim teria fechado um ciclo. Ora, ambas as cenas musicais, filmadas em super-8, s\u00e3o passagens ut\u00f3picas de um destino mais feliz.<\/p>\n

Esses filmes citados se passam no Cear\u00e1, terra natal do diretor. Como mencionado, o cinema de Karim \u00e9 feito de reminisc\u00eancias, onde se destaca e resplandece a luz solar desse Estado Nordestino, que abre aos personagens uma vida intensa, por\u00e9m sem futuro, quando a fuga parece ser a melhor op\u00e7\u00e3o. No caso do jovem Heraldo, o motel \u00e9 primeiramente o lugar onde ele \u00e9 v\u00edtima de um logro. Depois, j\u00e1 trabalhando l\u00e1, torna-se um lugar de ref\u00fagio. Finalmente, torna-se junto a Daianna um rec\u00f4ndito lugar para a exist\u00eancia libidinal e amorosa, entre os gemidos obscenos dos demais frequentadores. Esses gemidos, que se sobressaem do cen\u00e1rio de luzes fosforescentes, perdem sua caracter\u00edstica obscena para se tornarem o fundo sonoro dos encontros do casal. Mas, h\u00e1 tamb\u00e9m a figura tanto cordial quanto amedrontadora de Elias, para compor o tri\u00e2ngulo amoroso desse roteiro.<\/p>\n

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“Motel Destino” \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Elias, vivido em grande participa\u00e7\u00e3o por F\u00e1bio Assun\u00e7\u00e3o, \u00e9 o dono do estabelecimento e marido de Daianna. Sua recep\u00e7\u00e3o de Heraldo \u00e9 inicialmente cordial. Mas tal cordialidade aparente \u00e9 amb\u00edgua como no mito cordial do brasileiro, tanto econ\u00f4mica quanto emocionalmente. Heraldo \u00e9 a rigor um trabalhador barato para Elias, pois consegue fazer pequenas obras sem cobrar, ou seja, atrav\u00e9s de trabalho n\u00e3o remunerado. O fato de ser um foragido o coloca numa posi\u00e7\u00e3o ainda mais prec\u00e1ria. Mas Heraldo n\u00e3o \u00e9 tanto um rival amoroso para Elias, quanto tamb\u00e9m \u00e9 um objeto sexual, j\u00e1 que a \u201cmacheza\u201d encenada de Elias esconde uma dissimulada homoafetividade.<\/p>\n

Como em outras obras, o sexo tem como pano de fundo a viol\u00eancia. Os filmes de Karim procuram fazer uma media\u00e7\u00e3o entre as promessas tropicais da liberdade er\u00f3tica do corpo e as necessidades de sobreviv\u00eancia que quase sempre tomam um rumo violento. Esteticamente, h\u00e1 uma composi\u00e7\u00e3o entre o contraste das cores e dos filtros, acentuadas em Motel Destino<\/em> pelo ambiente ao mesmo tempo libertino e clich\u00ea, e a excita\u00e7\u00e3o da m\u00fasica que, nesta e em obras anteriores, assume os timbres ext\u00e1ticos das festas eletr\u00f4nicas.<\/p>\n

O filme, portanto, n\u00e3o \u00e9 o retrato de nenhuma brasilidade nordestina profunda e sim a constru\u00e7\u00e3o de um imagin\u00e1rio mais rico de nuances que desafia a monocultura est\u00e9tica, pol\u00edtica, ideol\u00f3gica e amorosa que tomou conta do pa\u00eds, com a recente emerg\u00eancia ressentida dos movimentos de extrema-direita.\u00a0 Este desafio fica claro numa das \u00faltimas falas de Heraldo, ap\u00f3s um momento paradigm\u00e1tico que traz a reminisc\u00eancia de uma cena de antiga novela televisiva de Jorge Amado.\u00a0 Retoma-se, em outra chave, mais afetiva, um tema t\u00edpico da cultura brasileira, a rela\u00e7\u00e3o entre o clima tropical, com sua exuber\u00e2ncia natural, e o transe dos corpos, que inclui tamb\u00e9m a viol\u00eancia. Trata-se de fazer emergir no cinema de pel\u00edcula (com a qual o filme foi gravado) o cromatismo das luzes abundantes e o vigor das formas er\u00f3ticas do corpo para o enfrentamento da precariedade da exist\u00eancia. Neste filme, em particular, do choque entre o estreito das condi\u00e7\u00f5es sociais e o excesso da libido saltam as fa\u00edscas de mundos poss\u00edveis, mais plenos.<\/p>\n

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