{"id":20706,"date":"2024-12-16T11:47:11","date_gmt":"2024-12-16T14:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=20706"},"modified":"2025-04-14T15:48:17","modified_gmt":"2025-04-14T18:48:17","slug":"gramofone-88","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/gramofone-88\/","title":{"rendered":"Gramofone"},"content":{"rendered":"

Por Rog\u00e9rio Coutinho<\/em><\/p>\n

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AMARO FREITAS – Y’Y <\/strong><\/p>\n

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Um rio que nasceu na cruel periferia do Recife e des\u00e1gua nas \u00e1guas da Amaz\u00f4nia. Esse \u00e9 um roteiro de viagem poss\u00edvel quando se ouve o quarto disco do pianista pernambucano Amaro Freitas, Y’Y<\/em> (2024). Um jazzista improv\u00e1vel, que cresceu entre o gospel, o funk e o rap e que teve sua vida transformada ap\u00f3s um DVD de Chick Corea chegar em suas m\u00e3os.<\/p>\n

A estreia de Amaro veio com Sangue Negro<\/em> (2016), marcado pela fus\u00e3o do jazz com ritmos nordestinos e que abriu caminho para sua inser\u00e7\u00e3o no circuito internacional de jazz. Rasif<\/em> (2018), cujo t\u00edtulo em \u00e1rabe homenageia sua cidade natal, aprofunda a influ\u00eancia do bai\u00e3o, frevo e coco na polirritmia de seu jazz. Em Sankofa<\/em> (2021), Freitas completa um percurso de pessoas, lugares e filosofias da hist\u00f3ria negra brasileira, muitos dos quais ignorados pela hist\u00f3ria oficial.<\/p>\n

Y’Y<\/em> traz o encontro do jazzista com o mundo amaz\u00f4nico, que potencializou sua m\u00fasica com elementos da cultura da floresta. O t\u00edtulo vem da express\u00e3o para \u00e1gua do dialeto da comunidade ind\u00edgena amazonense Sater\u00e9 Maw\u00e9. E \u00e9 de maneira fluida, como \u00e1gua, que o piano de Amaro constr\u00f3i uma su\u00edte amaz\u00f4nica no lado A, que recupera a ancestralidade e as lendas da floresta. O piano e a percuss\u00e3o se entrela\u00e7am nas faixas “Mapinguari (Encantado da mata)” e “Uiara (Encantada da \u00e1gua) \u2013 Vida e cura”. Enquanto Mapinguari, nas palavras de Amaro, se trata de “um gigante faminto e peludo, com um olho e uma boca enorme no umbigo, que vagueia pela floresta em busca de comida”, Uiara \u00e9 o boto-cor-de-rosa, o princ\u00edpio feminino das \u00e1guas.<\/p>\n

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Amaro Freitas \/ Foto: Micael Hocherman<\/figcaption><\/figure>\n

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A conex\u00e3o Nordeste-Amaz\u00f4nia j\u00e1 tinha sido feita pelo conterr\u00e2neo Nan\u00e1 Vasconcelos em Amazonas (1973), o homenageado em “Viva Nan\u00e1” e que serviu, de alguma maneira, como guia para Amaro, que usa um piano bastante percussivo ao longo do disco. “Dan\u00e7a dos Martelos” lembra que, no final das contas, o piano \u00e9 um instrumento de percuss\u00e3o. Ou, mais tecnicamente, de cordas percutivas. Raras vezes um piano soou mais ind\u00edgena, mais amaz\u00f4nico.<\/p>\n

“Sonho Ancestral” \u00e9 um momento mais l\u00fadico, com direito a cita\u00e7\u00e3o de “Asa Branca”, que surge como uma poss\u00edvel lembran\u00e7a de inf\u00e2ncia, fundindo as bacias do S\u00e3o Francisco e do Amazonas em uma coisa s\u00f3.<\/p>\n

Abrindo o lado B, a faixa-t\u00edtulo “Y’Y” (pronuncia-se “i\u00ea i\u00ea”), trazendo a flauta do brit\u00e2nico-barbadiano Shabaka Hutchings, que representa um “encontro das \u00e1guas” com o piano de Freitas, como se o rio amaz\u00f4nico desaguasse no litoral pernambucano. \u201cMar de Cirandeiras\u201d \u00e9 uma homenagem \u00e0s cirandas de Pernambuco, uma express\u00e3o cultural popularizada por Lia de Itamarac\u00e1 e pelo Quinteto Violado, entre outros, que aqui ganha a companhia da guitarra do norte-americano Jeff Parker. As reminisc\u00eancias da terra natal de Amaro levam a um tributo \u00e0 figura materna, Dona Rosilda, na faixa “Gloriosa”, pontuada pela harpa de Brandee Younger, a primeira mulher negra a ser nomeada para um Grammy de melhor composi\u00e7\u00e3o instrumental.<\/p>\n

Por fim, “Encantados” retoma a abordagem de trio jazz\u00edstico bastante comum em trabalhos anteriores de Freitas, com a adi\u00e7\u00e3o da flauta de Hutchings. A busca pela ancestralidade nas \u00e1guas amaz\u00f4nicas e nos mares pernambucanos encontra a aldeia global negra do jazz, fruto da di\u00e1spora africana. Amaro Freitas aponta para o futuro, sem perder suas tradi\u00e7\u00f5es afro-brasileiras.<\/p>\n

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