{"id":20907,"date":"2025-03-31T11:05:34","date_gmt":"2025-03-31T14:05:34","guid":{"rendered":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=20907"},"modified":"2025-04-14T15:45:44","modified_gmt":"2025-04-14T18:45:44","slug":"drops-da-setima-arte-50","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/drops-da-setima-arte-50\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

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Anora. Estados Unidos. 2024. <\/strong><\/p>\n

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Anora<\/em> foi o filme vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes de 2024 e vencedor do Oscar 2025 nas categorias de filme, diretor e atriz principal. \u00c9 o oitavo longa do diretor americano Sean Baker. Estes pr\u00eamios foram a consagra\u00e7\u00e3o de um diretor considerado independente e autoral. Suas obras t\u00eam roteiros originais escritos pelo pr\u00f3prio diretor. Tamb\u00e9m a produ\u00e7\u00e3o de seus filmes fica em fam\u00edlia, realizada por Samantha Quan, sua esposa.<\/p>\n

Desde Tangerine<\/em> (2015), pelo menos, Baker tem recebido aten\u00e7\u00e3o frequente pelo seu car\u00e1ter inovador e experimental de constru\u00e7\u00e3o. Este filme, por exemplo, foi inteiramente filmado em c\u00e2mera de celular. Seu estilo frequente \u00e9 o docudrama<\/em>, mistura de document\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o, com c\u00e2mera na m\u00e3o, loca\u00e7\u00f5es reais e luz natural, baixo or\u00e7amento e uso de n\u00e3o atores, o que confere um grau elevado de realismo \u00e0s suas obras, ou mesmo de hiperrealismo, se podemos dizer.<\/p>\n

Mas \u00e9 sobretudo o conte\u00fado dos filmes, roteirizados pelo pr\u00f3prio diretor, que realmente d\u00e1 uma marca autoral \u00e0 sua obra. Baker enfoca os marginalizados da sociedade norte-americana, ou ao menos de suas promessas de felicidade pelo consumo. Neste caso, seus protagonistas pertencem a um subproletariado, ou a um precariado de jovens trabalhadores em atividades que est\u00e3o nas margens entre o l\u00edcito e o il\u00edcito, alvos vulner\u00e1veis do apelo (ou press\u00e3o) por consumir.<\/p>\n

Nesse aspecto, o sensacional The Florida Project<\/em> (2017) \u00e9 um filme exemplar da pesquisa cinematogr\u00e1fica de Sean Baker. O filme retrata os moradores de um condom\u00ednio vizinho \u00e0 Disneyworld, em Orlando, sugestivamente chamado de \u201cThe Magic Castle\u201d. O condom\u00ednio \u00e9 um motel barato onde Halley, m\u00e3e solteira e desempregada, ex-stripper, vive com sua filha Moonee, de seis anos. Halley vive das refei\u00e7\u00f5es que sua vizinha Ashley obt\u00e9m de seu trabalho de gar\u00e7onete. Ela tenta obter uma ajuda tempor\u00e1ria para fam\u00edlias em situa\u00e7\u00e3o de vulnerabilidade social, por\u00e9m o passado de stripper e drogadi\u00e7\u00e3o dificultam a Halley o acesso ao benef\u00edcio. Enquanto isso, o foco do filme vai para Moonee e seus amiguinhos do condom\u00ednio que se divertem em brincadeiras, algumas das quais pouco inocentes pois envolvem pequenos furtos em lojas das redondezas. As brincadeiras e atividades desse grupo de crian\u00e7as preenchem de vida e sentido l\u00fadico o ambiente in\u00f3spito e vazio do condom\u00ednio. O Projeto Fl\u00f3rida se refere a um projeto urban\u00edstico de condom\u00ednios no entorno da Disneyworld, mas que carece de toda forma de beleza arquitet\u00f4nica, contrastando com o sonho encantado vendido pelo parque de divers\u00f5es vizinho que atrai turistas do mundo inteiro, e que \u00e9, no fim, o sonho de consumo das crian\u00e7as do pr\u00f3prio condom\u00ednio.<\/p>\n

No \u00faltimo filme de Baker, Anora (Mikey Madison) \u00e9 stripper e trabalhadora sexual da comunidade de Brighton Beach no Brooklyn. Por sua ascend\u00eancia russa, Anora \u00e9 designada pelo gerente do clube para atender Ivan \u201cVanya\u201d (Mark Eydelshteyn), um jovem de 21 anos. Vanya se revela como filho de um magnata oligarca russo e mora sozinho numa mans\u00e3o dos pais nos EUA. O jovem russo \u00e9 um perfeito \u201cnepobaby\u201d, ou jovem da gera\u00e7\u00e3o nem-nem<\/em> que, longe dos pais, se diverte \u00e0s custas da fortuna da fam\u00edlia. Ele pede que Anora seja sua acompanhante de luxo, simulando sua namorada durante uma semana, quando v\u00e3o para Las Vegas com amigos, e por l\u00e1 acabam, num rompante rom\u00e2ntico, por se casar oficialmente, \u00e0 revelia dos pais de Vanya. Anora<\/em> come\u00e7a ent\u00e3o como uma releitura do mito de Cinderela, da mo\u00e7a pobre que encontra seu pr\u00edncipe encantado, para finalmente se desconstruir numa desastrosa confus\u00e3o narrativa, por\u00e9m em tom de com\u00e9dia dram\u00e1tica na qual os desastres s\u00e3o observados com olhar c\u00f4mico e afetuoso para os personagens, inclusive os supostos vil\u00f5es.<\/p>\n

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Mark Eydelshteyn e Mikey Madison (centro) \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Anora<\/em> partilha com o filme anterior de Sean Baker, Red Rocket<\/em> (2021), muitos elementos comuns. Neste \u00faltimo filme, o protagonista, que se chama Mikey (curiosamente o mesmo nome da atriz de Anora<\/em>) e \u00e9 um ex-ator de sucesso da ind\u00fastria de v\u00eddeos pornogr\u00e1ficos, retorna falido e no ostracismo \u00e0 sua cidade natal no Texas e procura recome\u00e7ar a vida junto \u00e0 sua ex-mulher, tamb\u00e9m ex-atriz porn\u00f4, numa profiss\u00e3o ordin\u00e1ria. Por\u00e9m, n\u00e3o conseguindo encontrar emprego, acaba se valendo da venda de maconha na cidade. Mikey se apaixona por uma ninfeta de 17 anos, atendente de uma loja de donuts, e procura convenc\u00ea-la a se tornar uma atriz em Los Angeles, oferecendo-se para empresari\u00e1-la na ind\u00fastria de v\u00eddeos sexuais.<\/p>\n

Tanto Anora como Mikey, ou a transg\u00eanero Sin-Dee Rella, paronom\u00e1sia de Cinderela,\u00a0 do filme Tangerine<\/em>, ou ainda Halley de Project Florida<\/em>, s\u00e3o ou foram trabalhadores sexuais que caminham \u00e0s margens do sistema americano e sobretudo de suas fantasias. Sean Baker procura nesses filmes um olhar c\u00famplice para esses personagens marginais, sem julgamentos morais. Embora todos estejam envolvidos em decep\u00e7\u00f5es, desilus\u00f5es ou mesmo viol\u00eancia, Baker evita o tom dram\u00e1tico, refor\u00e7ando o lado c\u00f4mico, mesmo quando amargo. Como pertencentes ao subproletariado da na\u00e7\u00e3o mais rica do planeta, eles desfrutam do consumo f\u00fatil de fast-food<\/em>, donuts, e outros produtos junkies vendidos nas lojas de conveni\u00eancia \u00e0 beira de estradas.<\/p>\n

Em Anora<\/em>, no entanto, elementos distintos se inserem, pois h\u00e1 uma tens\u00e3o \u00e9tnica e classista na rela\u00e7\u00e3o entre os pais russos de Vanya, bilion\u00e1rios, e seus seguran\u00e7as arm\u00eanios, especialmente Toros (Karren Karagulian) que os dirige. Os arm\u00eanios s\u00e3o respons\u00e1veis por \u201csupervisionar\u201d em Nova Iorque a vida do filho Vanya, que a todo momento se mete em confus\u00f5es. Entre os seguran\u00e7as est\u00e1 o rec\u00e9m-chegado Igor (Yura Borisov), que \u00e9 russo como os patr\u00f5es, mas que ocupa o grau social mais baixo entre os \u201cgangsters\u201d, supostamente tendo que realizar o trabalho mais \u201csujo\u201d. H\u00e1 uma mudan\u00e7a de ritmo no filme quando Toros e os seguran\u00e7as entram em cena. Uma longa e violenta passagem de quase 20 minutos de briga na mans\u00e3o de Vanya marca essa virada de ritmo. O filme ent\u00e3o, nas palavras de seu diretor, se torna uma \u201cmontanha-russa\u201d de situa\u00e7\u00f5es e emo\u00e7\u00f5es. Ali\u00e1s, \u201cmontanha-russa\u201d \u00e9 um s\u00edmbolo metaf\u00f3rico frequente nos filmes de Sean Baker, aparecendo num momento crucial tamb\u00e9m em Red Rocket<\/em>. Esta mudan\u00e7a de ritmo \u00e9 habilmente explorada pelo diretor, pois tamb\u00e9m representa uma mudan\u00e7a de foco, na qual a protagonista Anora passa a dividir as cenas com o seguran\u00e7a Igor. A partir de ent\u00e3o, pelo restante do filme, eles aparecem sempre juntos nos enquadramentos da c\u00e2mera.<\/p>\n

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Mikey Madison como Anora \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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Uma sutil conex\u00e3o de afetos se estabelece entre a protagonista e o seguran\u00e7a russo pobre e bruto, que \u00e9 o \u00fanico que a entende. Neste aspecto, este \u00faltimo filme difere dos demais, pois os anteriores enfocam o subproletariado por dentro, enquanto Anora apresenta uma oposi\u00e7\u00e3o entre sua classe e a dos ricos, neste caso, de magnatas russos, e tamb\u00e9m entre russos e arm\u00eanios. O que era um conluio entre a jovem e seu namorado milion\u00e1rio e inconsequente, logo se revela com as cores da luta de classes. O sonho de Cinderela da jovem stripper esbarra em fronteiras de classe inexpugn\u00e1veis.<\/p>\n

O final emocionante n\u00e3o resolve, mas antes ilumina as contradi\u00e7\u00f5es e as vias secretas e entrevistas para ultrapass\u00e1-las. Ao mostrar suas margens, a c\u00e2mera de Sean Baker mostra por onde a sociedade imperialista do consumo deixa esvair seus sonhos. Seu cinema afronta o \u201crealismo capitalista\u201d (Mark Fisher), que \u00e9 a est\u00e9tica de uma sociedade que n\u00e3o tem mais futuro a apresentar. O esp\u00edrito da esperan\u00e7a, no entanto, mant\u00e9m-se vivo, mas escondido, latente, guardado nas formas de vida perif\u00e9ricas, desejosas por sua pr\u00f3pria natureza.<\/p>\n

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