{"id":8208,"date":"2014-08-05T11:04:01","date_gmt":"2014-08-05T14:04:01","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=8208"},"modified":"2018-11-29T17:19:21","modified_gmt":"2018-11-29T20:19:21","slug":"pequena-sabatina-ao-artista-27","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/pequena-sabatina-ao-artista-27\/","title":{"rendered":"Pequena Sabatina ao Artista"},"content":{"rendered":"

Sandra Vargas e o teatro como experi\u00eancia sutil e complexa<\/strong><\/p>\n

Por Angelo Mendes Corr\u00eaa e Itamar Santos<\/em><\/p>\n

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H\u00e1 tr\u00eas d\u00e9cadas na estrada, o Grupo Sobrevento consolidou-se como um dos mais importantes espa\u00e7os do pa\u00eds para o que de melhor h\u00e1 em cria\u00e7\u00e3o e pesquisa teatral, estabelecendo um di\u00e1logo pioneiro com grupos de vanguarda de v\u00e1rias partes do mundo, bem como levando a outros continentes a sua arte. Nesta entrevista, uma de suas fundadoras, a atriz Sandra Vargas<\/strong>, conta um pouco da hist\u00f3ria e dos projetos do grupo. Formada em Artes C\u00eanicas pela Universidade do Rio de Janeiro (UniRio), recebeu, por dois anos consecutivos, 1995 e 1996, o pr\u00eamio Est\u00edmulo, do Minist\u00e9rio da Cultura, por sua contribui\u00e7\u00e3o ao panorama das artes e da cultura no pa\u00eds. Em 1999, foi ganhadora do pr\u00eamio Mambembe e, em 2000, do pr\u00eamio APCA de melhor atriz, al\u00e9m de ter recebido v\u00e1rias indica\u00e7\u00f5es para o pr\u00eamio Shell. Como bolsista do governo franc\u00eas, estagiou nas companhias de Phillipe Genty e do Th\u00e9\u00e2tre Du Moviment. Respons\u00e1vel pela Mostra Internacional de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, realizada no Rio de Janeiro, em 1992, trouxe pela primeira vez ao Brasil destacados grupos da China, Espanha, Su\u00e9cia, Fran\u00e7a e Argentina. Ainda nos anos 90, na Universidade Cat\u00f3lica Blas Can\u00e3s, de Santiago do Chile, foi respons\u00e1vel por oficinas de teatro de anima\u00e7\u00e3o. Dentre a extensa lista de espet\u00e1culos que realizou, destacam-se Ato sem Palavras, Um Conto de Hoffmann, Mozart Moments, O Teatro de Brinquedo, O Cabar\u00e9 dos Quase Vivos, Cad\u00ea meus Her\u00f3is e O Copo de Leite, com turn\u00eas pela Am\u00e9rica Latina, Europa, \u00c1frica e Oriente.<\/p>\n

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\"Sandra<\/a>
Sandra Vargas \/ Foto: arquivo pessoal<\/figcaption><\/figure>\n

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ITAMAR SANTOS – <\/strong>Como se deu a cria\u00e7\u00e3o e a escolha do nome Sobrevento para o grupo?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>Em 1987, ainda estudantes de Artes C\u00eanicas da Universidade do Rio de Janeiro, hav\u00edamos sido convidados a participar de um Festival Internacional de Teatro de Bonecos, por\u00e9m precis\u00e1vamos de uma estrutura legal e decidimos criar uma associa\u00e7\u00e3o. Quanto ao nome, decidimos fazer como os dada\u00edstas, abrir um dicion\u00e1rio e escolher o primeiro nome que aparecesse. Bom, como o primeiro nome era realmente muito feio, decidimos dar uma segunda chance ao acaso e veio da\u00ed o nome Sobrevento, que segundo o dicion\u00e1rio, quer dizer “\u00edmpeto repentino do vento, capaz de transtornar a marcha de uma embarca\u00e7\u00e3o”, ou seja, um termo de n\u00e1utica que tamb\u00e9m quer dizer acontecimento inesperado, nem sempre uma boa surpresa, por\u00e9m.<\/p>\n

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ANGELO MENDES – <\/strong>O Sobrevento \u00e9 reconhecido nacional e internacionalmente e recebeu os pr\u00eamios mais importantes do pa\u00eds. Qual a f\u00f3rmula para t<\/strong>anto <\/strong>sucesso?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Temo que n\u00e3o haja f\u00f3rmula, mas todas as nossas conquistas foram fruto de nossa persist\u00eancia e obstina\u00e7\u00e3o. E n\u00e3o se deve acreditar tanto assim em pr\u00eamios, reconhecimento ou sucesso.Teatro \u00e9 para se fazer a cada dia, com humildade, paci\u00eancia e tomando cada espet\u00e1culo como um encontro diferente com o p\u00fablico.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS – <\/strong>Como ocorre a escolha dos textos para os espet\u00e1culos?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>Nem sempre partimos de textos em nossas encena\u00e7\u00f5es. Muitas vezes, eles s\u00f3 entram mais tarde, no processo de cria\u00e7\u00e3o de um espet\u00e1culo. Algumas vezes, o texto n\u00e3o \u00e9 mais que uma partitura de a\u00e7\u00f5es. \u00c0s vezes, eles surgem casualmente, esbarrando em algum livro. Noutras, temos que nos p\u00f4r a escrever. N\u00e3o costumamos atribuirtanto peso a um texto. Ele \u00e9, para n\u00f3s, apenas mais uma pe\u00e7a do jogo teatral.<\/p>\n

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ANGELO MENDES – <\/strong>Na Terceira Semana Internacional de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o do Sobrevento foram apresentadas seis das companhias mais destacadas de teatro de anima\u00e7\u00e3o do mundo: Art Stage <\/strong>(<\/strong>Cor\u00e9ia<\/strong>)<\/strong>; Crazy Body <\/strong>(<\/strong>Ir\u00e3<\/strong>)<\/strong>; Rocamora; Hermanos Oligor<\/strong>; <\/strong>Playground <\/strong>(<\/strong>Espanha<\/strong>) e<\/strong> Casa Degli Alfieri<\/strong> (<\/strong>It\u00e1lia<\/strong>)<\/strong>. Quais as dificuldades encontradas para realizar um evento de tal dimens\u00e3o, <\/strong>uma vez que<\/strong> o teatro de anima\u00e7\u00e3o, lamentavelmente, tem pouca visibilidade na m\u00eddia? <\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Visibilidade na m\u00eddia n\u00e3o pode pautar as nossas buscas e realiza\u00e7\u00f5es art\u00edsticas. Perseguimos um sonho, v\u00e1rios sonhos. Todo artista est\u00e1 acostumado a preconceitos, a frustra\u00e7\u00f5es, a mal-entendidos, mas a arte, sendo o oposto do cinismo, est\u00e1 sempre em busca de construir, reconstruir, se reconstruir. Nunca tivemos verba suficiente para arcar completamente com os custos dos festivais que realizamos, porque sempre os fazemos maiores do que imaginamos, aumentando e complicando o proposto. Para tanto, contamos com o apoio das companhias que convidamos, que acreditam em n\u00f3s e no que fazemos.E que se colocam ao nosso lado. Temos muito orgulho de termos artistas que admiramos como amigos, em dezenas de pa\u00edses. O que nos move a fazer os festivais \u00e9 a possibilidade do interc\u00e2mbio, isto n\u00e3o tem pre\u00e7o para n\u00f3s. Temos certeza de que o contato com todas as companhias que trazemos faz com que o nosso trabalho se renove e esteja em constante movimento. E isto se estende a muitas outras companhias de todo o Brasil, que sempre convidamos para compartilharem de nossos encontros.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS – <\/strong>O Sobrevento j\u00e1 viajou para v\u00e1rios pa\u00edses, como Esc\u00f3cia, Irlanda, Espanha, Argentina, Chile, Col\u00f4mbia, Angola, Su\u00e9cia, Est\u00f4nia, M\u00e9xico e Ir\u00e3. Como foi a experi\u00eancia das viagens? A diferen\u00e7a de idiomas implica alguma altera\u00e7\u00e3o no espet\u00e1culo?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Falamos cinco idiomas e isto facilita muito. Cada viagem \u00e9 uma descoberta, porque os povos, definitivamente, n\u00e3o s\u00e3o iguais e cada cultura revela muitas surpresas. Toda apresenta\u00e7\u00e3o \u00e9 diferente e cada espet\u00e1culo \u00e9 um encontro. Em um mesmo pa\u00eds, apresenta\u00e7\u00f5es em diferentes cidades, em dias consecutivos, podem provocar rea\u00e7\u00f5es absolutamente diferentes. O teatro \u00e9 fr\u00e1gil e isto n\u00e3o deve ser negado, mas cultivado pelos artistas. O teatro que \u00e9 sempre igual \u00e9 pobre, \u00e9 fraco. A pe\u00e7a bem feita n\u00e3o \u00e9 arte, \u00e9 mec\u00e2nica. Hoje \u00e9 muito f\u00e1cil usar sobretitulagem, legendas, e a dificuldade de um artista n\u00e3o est\u00e1 em se comunicar em um idioma, mas sim em um outro ambiente cultural.<\/p>\n

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ANGELO MENDES –<\/strong>Artaud dizia: \u201cSei muito bem, por outro lado, que a linguagem dos gestos e das atitudes, que a dan\u00e7a, a m\u00fasica s\u00e3o menos capazes de elucidar um car\u00e1ter, de relatar os pensamentos humanos de uma personagem, de expor os estados da consci\u00eancia claros e precisos como a linguagem verbal, mas quem disse que o teatro \u00e9 feito para elucidar um car\u00e1ter, para resolver conflitos de ordem humana e passional, de ordem atual e psicol\u00f3gica, coisas de que nosso teatro contempor\u00e2neo est\u00e1 repleto?\u201d O que voc\u00ea diria sobre este questionamento?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Gostaria de ter dito isto. Artaud era mesmo brilhante e este questionamento \u00e9 vital para se entender as buscas do teatro contempor\u00e2neo. O teatro n\u00e3o \u00e9 aquilo que se tornou. O teatro j\u00e1 foi muitas outras coisas e pode ser tantas outras. N\u00e3o existem fronteiras entre as artes. N\u00e3o se pode reduzir um espet\u00e1culo teatral a cinco linhas. O teatro \u00e9 uma experi\u00eancia sutil, complexa, que pode ser festa, religi\u00e3o, brincadeira, espet\u00e1culo e muitas outras coisas. N\u00e3o precisa ter o p\u00fablico sentado, fechado, no escuro, rebaixado, calado. Artaud, s\u00e1bio, vision\u00e1rio, \u00e9 um dos pilares do teatro moderno, que anda em busca de si mesmo.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS – <\/strong>Sabemos a dificuldade que a classe teatral enfrenta com as leis de incentivo \u00e0 cultura. As companhias teatrais vivem a incerteza de darem continuidade ao seu trabalho devido \u00e0 contempla\u00e7\u00e3o ou n\u00e3o de verbas . Como v\u00ea tal quest\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Vivemos em um equil\u00edbrio prec\u00e1rio, como diz um grupo de amigos chilenos, mas fomos nos acostumando a isto. De um jeito ou de outro, precisamos seguir em frente. E a verdade \u00e9 que, quando come\u00e7amos a fazer teatro, h\u00e1 cerca de trinta anos, pens\u00e1vamos que o caminho seria muito mais duro. As condi\u00e7\u00f5es para se fazer teatro melhoraram, desde ent\u00e3o. O pa\u00eds melhorou. O Teatro soube mudar, para manter o seu lugar no mundo de hoje. Continua importante, forte, surpreendente e provocador. Muitas companhias tombam, se reerguem, encontram alternativas, associam-se a outras. Algumas desistem, o que n\u00e3o torna as suas conquistas menores. Outras persistem e talvez n\u00e3o devessem. O teatro \u00e9 uma arte viva, um movimento importante para que as pessoas tenham uma vida melhor e se tornem melhores. Acesso \u00e0 arte e \u00e0 cultura s\u00e3o a express\u00e3o de quem somos e s\u00e3o direito de todo ser humano, desde que nascem. E o governo tem o dever de garantir isto aos cidad\u00e3os. O que \u00e9 lament\u00e1vel \u00e9 que as subven\u00e7\u00f5es \u00e0 cultura, advindas diretamente do governo, que envolvem editais e comiss\u00f5es de sele\u00e7\u00e3o de not\u00f3rio saber, sejam t\u00e3o inferiores \u00e0s subven\u00e7\u00f5es oferecidas por empresas por meio da ren\u00fancia fiscal garantida pela Lei Rouanet. S\u00e3o sempre de verbas p\u00fablicas, mas no primeiro caso h\u00e1 transpar\u00eancia e o objetivo de garantir o amplo acesso da popula\u00e7\u00e3o \u00e0 cultura, enquanto que no segundo caso, a exce\u00e7\u00e3o est\u00e1 nas empresas estatais, busca-se o direcionamento ao p\u00fablico-alvo espec\u00edfico da empresa, visando a lucro e benef\u00edcios imediatos, atendendo a interesses mercadol\u00f3gicos, sem preocupa\u00e7\u00f5es sociais ou art\u00edsticas.<\/p>\n

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Sandra Vargas \/ Foto: arquivo pessoal<\/figcaption><\/figure>\n

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ANGELO MENDES – <\/strong>Como foi a experi\u00eancia de estudar com alguns dos maiores marionetistas contempor\u00e2neos, como Phillipe Genty, Yves Marc e Claire Heggen?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS – <\/strong>Sempre buscamos aprender com pessoas que admir\u00e1vamos e esta \u00e9 a melhor maneira de nos aperfei\u00e7oarmos no teatro. Philippe Genty \u00e9 um artista incr\u00edvel, que admiramos profundamente, e com quem tivemos a sorte de estudar logo no in\u00edcio de nossa carreira. Ele deixou uma marca indel\u00e9vel em n\u00f3s. Ao longo de nossa carreira, sempre tivemos a desfa\u00e7atez de convidar artistas a colaborar conosco, a nos ensinar, a nos treinar, a nos dirigir. E nunca recebemos um n\u00e3o. Os artistas se querem, se farejam e terminam por se encontrar, mesmo vivendo em lugares opostos do mundo. Estudar com artistas de tal grandeza, como fizemos com artistas brasileiros, chineses, franceses, belgas, espanh\u00f3is, demanda, ao mesmo tempo, humildade e orgulho, para que este encontro se transforme efetivamente em uma colabora\u00e7\u00e3o, em uma troca. Tem que ser um dar e receber generoso para que seja uma experi\u00eancia proveitosa para todos os artistas.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS – <\/strong>O <\/strong>Espa\u00e7o<\/strong> Sobrevento fica na regi\u00e3o <\/strong>d<\/strong>a zona leste de S\u00e3o Paulo, fora, portanto, do circuito teatral da cidade, no bairro do Br\u00e1s, onde h\u00e1, inclusive, uma comunidade numerosa de imigrantes bolivianos. Este p\u00fablico local prestigia os espet\u00e1culos em cartaz? <\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>O Espa\u00e7o Sobrevento \u00e9 mesmo muito bem localizadopara o tipo de trabalho que buscamos fazer, para o tipo de espet\u00e1culo que apresentamos, para o tipo de encontro que propomos. \u00c9 de f\u00e1cil acesso por metr\u00f4, \u00f4nibus e carro. Fica em um bairro muito caseiro, na zonaleste da cidade, regi\u00e3o que conhecemos bem. E foi como que adotado pela vizinhan\u00e7a, que prestigia os espet\u00e1culos, que respeita, protege e \u00e9 orgulhosa do espa\u00e7o. Trata-se de uma popula\u00e7\u00e3o de classe m\u00e9dia, de baixa renda e com muitos imigrantes, sobretudo bolivianos. Os bolivianos n\u00e3o costumam guardar muito tempo para o lazer e se sentem algumas vezes intimidados em ir ao teatro, quando nem mesmo dominam o nosso idioma. Pouco a pouco, por\u00e9m, expressamente convidados, estimulados, v\u00e3o se aproximando e, hoje, frequentam o nosso teatro, ainda que timidamente, sobretudo por conta de suas crian\u00e7as, que estudando nas escolas p\u00fablicas da regi\u00e3o, levam os pais a acompanhar a programa\u00e7\u00e3o que oferecemos, sempre gratuitamente. Integra\u00e7\u00e3o social e comunit\u00e1ria s\u00e3o coisas que tamb\u00e9m v\u00eam junto com o teatro.<\/p>\n

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ANGELO MENDES – <\/strong>O Sobrevento tem um grupo de estudos sobre o teatro de objetos. No que consiste o teatro de objetos? Que atividades tem realizado o grupo?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>O teatro de objetos \u00e9 uma vertente do teatro de anima\u00e7\u00e3o, que se vale de objetos prontos, em lugar de bonecos. Sou curadora de um Festival Internacional de Teatro de Objetos, que se realiza no Brasil e que \u00e9 o maior evento do g\u00eanero no mundo. Por este festival, pude me aproximar de muitas companhias, criadores e realizadores muito importantes e inquietos. Com a curiosidade desperta, passamos a pesquisar esta forma de teatro e passamos a difundi-la, por meio de artigos, palestras, oficinas e cria\u00e7\u00f5es. O grupo de estudos que organizamos nos levou, por exemplo, \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de uma de nossasrecentes montagens, S\u00e3o Manuel Bueno, M\u00e1rtir<\/em>, e a muitas descobertas, considera\u00e7\u00f5es e reconsidera\u00e7\u00f5es. E temos estudado o teatro de objetos, \u00e0s vezes com entusiasmo, \u00e0s vezes com decep\u00e7\u00e3o, o que, de toda forma, \u00e9 artisticamente muito rico.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS –<\/strong>S\u00e3o Manuel Bueno, M\u00e1rtir<\/em><\/strong>, <\/strong>um dos recentes <\/strong>espet\u00e1culo<\/strong>s<\/strong> da companhia, \u00e9 baseado num conto do escritor espanhol Miguel de Unamuno. O que a levou a trabalhar este conto e quais foram as maiores dificuldades para adapt\u00e1-lo para o teatro, especialmente com a presen\u00e7a dos bonecos?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>H\u00e1 oito ou dez anos lemos este livro em uma viagem \u00e0 Espanha. Gostamos muito dele e chegamos a dizer que algum dia o ir\u00edamos encenar. N\u00e3o v\u00edamos, por\u00e9m, nenhuma possibilidade de encen\u00e1-lo com bonecos e diz\u00edamos, entre n\u00f3s, que s\u00f3 no dia em que quis\u00e9ssemos montar um espet\u00e1culo muito realista \u00e9 que o encenar\u00edamos. Quando come\u00e7amos nossa pesquisa com objetos, cujo tema era a identidade, enveredamos por quest\u00f5es pr\u00f3prias da identidade do artista. O teatro de objetos, que se vale de objetos prontos em lugar de bonecos, foi o que nos abriu uma possibilidade da encena\u00e7\u00e3o de um texto muito realista de forma po\u00e9tica. Os bonecos, manipulados, pareciam um jogo muito estilizado, que soava falso, frente a quest\u00f5es t\u00e3o humanas. Os objetos, por\u00e9m, n\u00e3o sendo manipulados, sendo t\u00e3o simb\u00f3licos e dependendo do espectador para completar o seu sentido, terminavam por provocar o envolvimento emocional do p\u00fablico. Simplesmente plantados na mesa, essas figuras im\u00f3veis, esses objetos, criavam imagens que s\u00f3 se completavam na cabe\u00e7a de cada espectador. E junto com o envolvimento advindo do ato de decifrar, que demandava a cumplicidade dos presentes, vinha tamb\u00e9m um desej\u00e1vel e necess\u00e1rio distanciamento, que se presta t\u00e3o bem para trazer um texto t\u00e3o filos\u00f3fico \u00e0 cena.<\/p>\n

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ANGELO MENDES – <\/strong>Qual a contribui\u00e7\u00e3o da companhia espanhola La Casa Incierta para S\u00e3o Manuel<\/em><\/strong> Bueno<\/em><\/strong>, M\u00e1rtir<\/em><\/strong>?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>Temos com o La Casa Incierta uma amizade de anos, muita afinidade, pessoal e art\u00edstica. E uma admira\u00e7\u00e3o m\u00fatua. Eles s\u00e3o uma refer\u00eancia, um espelho, para n\u00f3s. Acreditamos sermos muito parecidos, compartilhamos os mesmos problemas, ang\u00fastias, sonhos, inquieta\u00e7\u00f5es e temos uma vida, objetivos e estrutura bastante semelhantes. Eles s\u00e3o, tamb\u00e9m, amigos queridos, que, mais de uma vez, nos ampararam, quando nos encontr\u00e1vamos perdidos em um processo de cria\u00e7\u00e3o. Foram eles que nos apresentaram o teatro para beb\u00eas e, desde que come\u00e7amos a nos embrenhar nesta pesquisa, mudamos muito como artistas e pessoas. O teatro para beb\u00eas nos levou \u00e0 busca de uma interpreta\u00e7\u00e3o mais \u00edntima, mais delicada e po\u00e9tica com o espectador. S\u00e3o Manuel Bueno<\/em> \u00e9 resultado desta busca e A Casa Incierta foi sempre um norte para n\u00f3s no caminho dessa cria\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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ITAMAR SANTOS –<\/strong>\u00c0 frente da Cooperativa Paulista de Teatro, que contribui\u00e7\u00e3o espera dar a seus 3.400 associados? Que papel deve ser primordial \u00e0s cooperativas de teatro e como expand<\/strong>i-las<\/strong> nacionalmente?<\/strong><\/p>\n

SANDRA VARGAS –<\/strong>A Cooperativa de Teatro \u00e9 um exemplo de que o trabalho coletivo d\u00e1 certo, que \u00e9 proveitoso para todos. Entendo a Cooperativa como uma forma de organiza\u00e7\u00e3o em que podemos dividir uma mesma estrutura e na qual, fazendo-nos mais fortes e representativos, podemos lutarpor condi\u00e7\u00f5es melhores para trabalhar e pela difus\u00e3o de nossa arte, de nosso trabalho, garantindo \u00e0 popula\u00e7\u00e3o um melhor acesso \u00e0 cultura, ao lazer, \u00e0 integra\u00e7\u00e3o social, \u00e0 comunh\u00e3o entre vizinhos. Devemos sempre pensar, primeiro, no p\u00fablico e, assim, pensar em n\u00f3s, porque acultura \u00e9 t\u00e3o importante como a sa\u00fade e a educa\u00e7\u00e3o. As cooperativas devem ter um papel congregador, devem estimular a reflex\u00e3o acerca do papel do artista, sobre o que devemos cobrar do governo, do que \u00e9 pertinente ou n\u00e3o. A Cooperativa Paulista de Teatro \u00e9 um movimento, n\u00e3o uma estrutura est\u00e1tica, e amadureceu muito. Temos uma entidade bastante politizada e consciente, que consegue lutar por programas p\u00fablicos de uma forma grande, sem mesquinhez, sem pensar no peda\u00e7o do bolo que nos toca. A forma dela se expandir vai depender do quanto a classe teatral em cada estado estiver organizada e do entendimento de que a Cooperativa n\u00e3o vai fazer nada para cada um, individualmente, mas que cada indiv\u00edduo, pensando no melhor para o coletivo, vai fortalecer a entidade.<\/p>\n

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Angelo Mendes Corr\u00eaa<\/em><\/strong> \u00e9 professor universit\u00e1rio e mestre em Literatura Brasileira pela Universidade de S\u00e3o Paulo (USP).<\/em><\/p>\n

Itamar Santos<\/em><\/strong> \u00e9 ator, professor e mestrando em Literatura Comparada pela Universidade de S\u00e3o Paulo (USP).<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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