{"id":8290,"date":"2014-08-06T16:52:42","date_gmt":"2014-08-06T19:52:42","guid":{"rendered":"http:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/?p=8290"},"modified":"2018-11-29T16:50:44","modified_gmt":"2018-11-29T19:50:44","slug":"dropssetimaarte-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversosafins.com.br\/diversos\/dropssetimaarte-3\/","title":{"rendered":"Drops da S\u00e9tima Arte"},"content":{"rendered":"

Por Guilherme Preger<\/em><\/p>\n

Era uma vez na Anat\u00f3lia (Bir Zamanlar Anadolu’da). Turquia. 2011.<\/strong><\/p>\n

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Enquanto esperamos O Sono de Inverno<\/em>, vencedor do pr\u00eamio de Cannes deste ano (2014) estrear em telas brasileiras, \u00e9 importante revisitar seu filme anterior, Era uma vez na Anat\u00f3lia<\/em>, que ganhou o pr\u00eamio do Grande J\u00fari neste mesmo festival em 2011.<\/p>\n

Ceylan \u00e9 um diretor de cinema turco. \u00c9 formado em engenharia el\u00e9trica e desenvolveu um gosto pela fotografia que o levou ao cinema. Tornou-se internacionalmente conhecido com o pr\u00eamio de melhor diretor em Cannes em 2008, com o filme Os Tr\u00eas Macacos<\/em>. \u00c9 conhecido pelas tomadas longas e est\u00e1ticas, que nos lembram o cinema de Tarkovski, um de seus \u00eddolos, e pelos personagens de vidas mon\u00f3tonas.<\/p>\n

Era uma Vez na Anat\u00f3lia<\/em> leva ao extremo as caracter\u00edsticas radicais desse diretor. Baseado em fatos reais, o filme se passa nessa regi\u00e3o da Turquia, regi\u00e3o natal de Ceylan. Um grupo de policiais, um m\u00e9dico legista, um juiz de instru\u00e7\u00e3o e coveiros, acompanham dois suspeitos de homic\u00eddio, irm\u00e3os entre si, em busca do corpo de sua v\u00edtima, numa certa noite de vento frio e possibilidade de chuva. A princ\u00edpio essa busca parece totalmente infrut\u00edfera, uma vez que os acusados n\u00e3o parecem se lembrar do s\u00edtio da oculta\u00e7\u00e3o ou n\u00e3o querem encontr\u00e1-lo. N\u00e3o sabemos das circunst\u00e2ncias e da motiva\u00e7\u00e3o do crime. No in\u00edcio do filme, a v\u00edtima e seus supostos algozes s\u00e3o vistos conversando amistosamente entre si. Um dos acusados parece ter um problema mental. O outro, seu irm\u00e3o mais velho, de semblante tragicamente amargurado como um cristo turco, est\u00e1 como a esconder um terr\u00edvel segredo. Imaginamos que ele esteja assumindo um crime que n\u00e3o cometeu apenas para livrar a responsabilidade de seu irm\u00e3o menor. Mas isto n\u00e3o \u00e9 certo.<\/p>\n

Tudo \u00e9 incerto neste filme, como em outros de Nuri Bilge. N\u00e3o se trata da ambiguidade do roteiro, mas sim do efeito de indetermina\u00e7\u00e3o gerado por uma concep\u00e7\u00e3o radical da parcialidade de todo julgamento, incapaz de abranger a totalidade de uma situa\u00e7\u00e3o. Era uma vez…<\/em> nos conta a hist\u00f3ria da busca por um cad\u00e1ver numa noite perdida em Anat\u00f3lia, mas essa busca, narrada em quadros exasperadamente lentos, d\u00e1 oportunidade a digress\u00f5es variadas, algo aleat\u00f3rias, como conversas cotidianas, banais, entre os personagens, cuja import\u00e2ncia escapa ao espectador. A busca parece n\u00e3o encontrar resolu\u00e7\u00e3o e n\u00e3o ter fim, porque talvez a ca\u00e7a pelo cad\u00e1ver n\u00e3o seja a mais importante e haja outra procura ainda mais essencial, por\u00e9m enigm\u00e1tica e indefinida.<\/p>\n

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Cena do filme \/ Foto: divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

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O roteiro se sucede em passos lentos e o espectador fica algum tempo sem saber exatamente qual \u00e9 o protagonista da hist\u00f3ria, pois o foco da objetiva varia entre os personagens que conversam e divagam banalmente, apesar da seriedade de sua busca. Ceylan \u00e9 conhecido por tomadas pelas costas dos personagens quando se manifestam, de modo que ouvimos suas vozes, mas n\u00e3o vemos seus rostos. Ouvimos suas falas, mas n\u00e3o sabemos se s\u00e3o di\u00e1logos ou s\u00e3o mon\u00f3logos interiores. O diretor afirmou que desejava fazer um filme sobre sua terra o mais realista poss\u00edvel, abordando as pessoas que l\u00e1 vivem e utilizando n\u00e3o atores e at\u00e9 mesmo pessoas de sua pr\u00f3pria fam\u00edlia, como seu pai. E entre di\u00e1logos comuns que v\u00e3o vagarosamente abrindo a perspectiva dos personagens, inseriu trechos de pe\u00e7as e di\u00e1logos de TcheKov.<\/p>\n

Como nos dramas de TcheKov, os personagens de Ceylan parecem estar sobrecarregados de uma in\u00e9rcia profunda e agem sempre depois de muita hesita\u00e7\u00e3o ou n\u00e3o agem. \u00c9 nesta inatividade essencial que se abrem espiritualmente. Aos poucos sua humanidade se revela na tela a partir de uma estranheza fundamental, como um deslocamento na narrativa que resiste a ela, que resiste afinal a formar uma hist\u00f3ria, a criar um encadeamento entre um come\u00e7o, um meio e um fim. A humanidade deles \u00e9 exatamente essa resist\u00eancia \u00e0 linearidade da f\u00e1bula, da anedota, do enredo, da hist\u00f3ria.\u00a0\u00a0 Era uma vez..<\/em>. \u00e9 um misto de road movie turco com uma narrativa policial, mas \u00e9 um road movie sem destino e insolitamente sem passagem e \u00e9 uma hist\u00f3ria policial sem her\u00f3is e com bandidos intensamente humanos.<\/p>\n

Aos poucos aprendemos que o suspense dessa hist\u00f3ria policial \u00e9 a resolu\u00e7\u00e3o de uma busca que n\u00e3o tem objeto e que, portanto, n\u00e3o pode ter fim. Paradoxalmente, a busca est\u00e1 ao mesmo tempo suspensa e em prosseguimento. Um dos personagens fala de um filho problem\u00e1tico, outro de um suic\u00eddio que poderia ter sido evitado. Um dos acusados chora amarguradamente. O outro diz coisas sem sentido. Todos s\u00e3o personagens ao mesmo tempo coadjuvantes e protagonistas. Por\u00e9m, com dificuldade entendemos que o protagonista verdadeiro \u00e9 o m\u00e9dico legista que est\u00e1 inserido neste mesmo mundo com os demais personagens, impregnado dessa mesma atmosfera pegajosa, inercial e que compartilha com eles, ao menos nessa noite, do extremo estupor e da imobilidade.<\/p>\n

As incrivelmente belas imagens noturnas das estepes turcas refor\u00e7am o sentimento de estranheza e deslocamento de todos os personagens que inseridos passivamente no roteiro do filme, parecem seguir outras narrativas que n\u00e3o vislumbramos.\u00a0\u00a0 Nuri Bilge Ceylan admitiu que este roteiro foi baseado em fatos da realidade e que escreveu a hist\u00f3ria junto com um dos seus participantes, justamente o protagonista. A ele, o m\u00e9dico legista, caber\u00e1 um gesto, uma decis\u00e3o que afinal representa um corte, uma interrup\u00e7\u00e3o que suspende a passividade ante o desenvolvimento da narrativa, como se essa fosse um destino al\u00e9m de toda escolha. Sua decis\u00e3o tem um fundo \u00e9tico, mas a raz\u00e3o desta, sua justificativa, permanece uma inc\u00f3gnita, um mist\u00e9rio para os espectadores. Sabemos que o m\u00e9dico decidiu se transferir para a pequena cidade em Anat\u00f3lia apenas para facilitar sua aposentadoria. Mas o que esta informa\u00e7\u00e3o nos diz sobre sua decis\u00e3o? Talvez seu gesto tenha um lado humano de poupar o sofrimento de terceiros, talvez seja apenas devido a um c\u00e1lculo ego\u00edsta para n\u00e3o atrapalhar sua trajet\u00f3ria profissional. Nessa indecidibilidade, o filme se recusa a determinar as raz\u00f5es e preserva assim uma abertura de significados que transfere para cada espectador a reflex\u00e3o e a justificativa do gesto do legista. Talvez a fun\u00e7\u00e3o da f\u00e1bula seja essa mesma de recriar os fatos da realidade e impedir as interpreta\u00e7\u00f5es fechadas e as a\u00e7\u00f5es precipitadas como a de uma turba querendo linchar suspeitos de um crime antes de qualquer julgamento…<\/p>\n

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